Форум для левшей и про левшей

Подборка из старых журналов "Наука и жизнь".

09/68.

Историческая справка

"Накинув плащ, с гитарой под полою" спешили испанские гидальго под окна своих возлюбленных, чтобы спеть серенаду. Торопясь на заветное свидание, гидальго мог забыть шпагу, даже плащ, но никак не гитару. Популярной гитара стала примерно в 16 веке, спустя много столетий после своего рождения. А история этого инструмента уходит в древность: на египетских памятниках, которым насчитывают тысячелетия, есть изображения гитарообразного инструмента - так называемой наблы. Набла считалась в Египте символом добра. В России шестиструнная гитара появилась намного позже, чем в других странах - в конце 18 столетия, но так же, как и везде, быстро снискала к себе любовь. Выдающиеся композиторы той эпохи - Алябьев, Гурилев, Варламов и другие - почувствовав новый инструмент, стали писать романсы и песни в стиле гитарного сопровождения. Причем Варламов не только любил сам играть на гитаре, а и пел под ее аккомпанемент свои задушевные романсы. С рождением русской гитарной музыки появились и русские гитаристы. Далеко за пределами России прославился своей игрой Марк Соколовский. Первый его концерт состоялся в Москве в 1847. Блестяще владел шестиструнной Марк Данилович. Ему аплодировали Москва и Петербург, его вызывали на бис в Лондоне, Париже, Вене, Берлине и других городах Европы, где он выступал. Повсюду концерты проходили с аншлагом. Великий композитор Лист под впечатлением игры знаменитых гитаристов написал свою 2 рапсодию. Прислушайтесь к ней: вы услышите отзвуки гитарных переборов и популярный мотив цыганского напева, исполняющегося под аккомпанемент гитары. "Однозвучно гремит колокольчик" - этот гитарный романс стал поистине народной песней. Сейчас мало кто знает, что сочинил его другой известный русский гитарист, Николай Макаров. Ему приходилось гастролировать по многим городам России, а в те времена единственным видом междугородного транспорта служила "тройка почтовая". Романс - и стихи, и музыка - родился под впечатлением путешествий по необъятным русским просторам. Николай Петрович Макаров прославился не только как гитарист, Российская Академия наук наградила его почетной медалью за составление русско-французского и французско-русского словаря. До сих пор эти словари считаются одними из лучших. Николай Петрович мечтал организовать всероссийский конкурс гитаристов, композиторов, пишущих для гитары, и мастеров, создающих эти инструменты. Он, таким образом, надеялся выявить новые таланты. В царской России его не поняли, и свою мечту он смог осуществить только за рубежами Родины - в 1856 в Брюсселе. Конкурс получился международным: из разных стран съехались в Брюссель солисты, композиторы, мастера. Гитара никогда не была инструментом избранных, как, скажем, арфа. Неприхотливая и музыкальная, она сопровождала партизан Отечественной войны 1812. Под нее пел свои стихи и стихи Пушкина легендарный поэт-партизан Денис Давыдов, А в первую мировую артисты агитбригад под аккомпанемент гитары исполняли злободневные частушки и сатирические стихи, сочиненные порой тут же, на фронте. Первые классы гитары в музыкальных училищах и школах открылись в 1931. В Москве преподавал известный гитарист Агафошин, в Ленинграде - Иванов. Через год классы гитары появились в консерваториях. Из подготовленных в них музыкантов многие стали талантливыми гитаристами и завоевали дипломы лауреатов на международных конкурсах. Сегодня гитара, пожалуй, самый популярный музыкальный инструмент во всех странах мира, причем есть немало замечательных исполнителей классической музыки на гитаре, Это всемирно известный Андре Сеговия из Испании, Мария Луиза Анидо из Аргентины, Судзуки из Японии, Иовичич из Югославии, Сандрей Карпер из Венгрии, Вильямс из Англии. Из российских гитаристов мировую славу снискали Агафошин, Исаков, Иванов-Крамской. О популярности гитары и говорить не приходится: спрос на нее в несколько раз превышает предложение, хотя специализированные фабрики и даже комбинаты выпускают огромные тиражи этого инструмента, Школы, классы и кружки, где обучают игре на гитаре, не в состоянии охватить всех желающих поступить в них. Надо сказать, что научиться играть на гитаре несложно. И сделать это можно самостоятельно, без специальных учителей.

Строй гитары и ее диапазон

Струны гитары обозначаются цифрами: 1, 2, 3, 4, 5, 6. Шестиструнная гитара имеет следующий строй: 1 - Ми (E), 2 - Си (H), 3 - Соль (G), 4 - Ре (D), 5 - Ля (A), 6 - Ми (E). Музыкальные звуки записываются нотами в ключе "Соль", называемом также скрипичным, октавой выше их действительного звучания. Следовательно, все шесть струн гитары звучат октавой ниже написанного. Каждая струна может воспроизвести двадцать звуков.

Покупая гитару

Шестиструнные гитары серийного производства выпускаются различными по размерам и цене. Цена зависит не от размера, а от пород дерева, из которых сделан инструмент. Порода дерева - это, в конечном счете, качество звучания гитары. Палисандр, красное дерево, старая ель, обработанные искусными руками мастера, плюс особые лаки и клей - вот идеальные компоненты для создания хорошего инструмента. Однако гитара, изготовленная из них, стоит дорого, да и времени мастер на работу затратит немало. Специалист высокого класса (а их единицы) за год в состоянии сделать не больше двух-трех таких гитар, предназначенных для профессиональных гитаристов, выступающих в концертах. В обыденной жизни вполне хороши "серийные гитары": и неприхотливы, и звучание достаточно приятное. Покупая гитару, сразу же проверьте "деловые качества" инструмента. Прежде всего, обратите внимание на гриф. Он должен быть плоским, устойчивым, наглухо прикрепленным к кузову. Струны над ладами должны находиться на таком расстоянии от ладов, чтобы их можно было легко прижимать пальцами. О струнах. На шестиструнной гитаре употребляются жильные или капроновые струны и шелковые, обмотанные тонкой металлической проволокой. Жильные струны издают мягкие и чистые, приятные по тембру звуки, но они весьма восприимчивы к влаге и быстро лохматятся. От этого недостатка избавлен капрон, однако качество звучания у него хуже. Существуют и чисто металлические струны, но играть, а тем более учиться на них труднее. Да и звучат они с призвуком металла. И если вы купите гитару с металлическими струнами, постарайтесь при первой же возможности сменить их на жильные и шелковые.

Настройка гитары

Прежде чем заниматься с гитарой, ее необходимо настроить. Начинать настройку следует от первой - самой тонкой - струны. Если есть пианино, рояль, баян или синтезатор, задача решается просто: возьмите на любом из этих инструментов звук Ми первой октавы и, подтягивая или отпуская первую струну, добейтесь, чтобы она звучала в унисон с инструментом. Если же инструментов, по которым можно было бы подобрать "эталон" звучания струны, нет, то подтяните первую струну так, чтобы она издавала довольно высокий звук. Настройка остальных струн одинакова в обоих случаях и делается следующим образом. Вторая струна настраивается по первой, Для этого подтяните вторую струну так, чтобы при нажатии ее на пятом ладу она издавала звук, одинаковый с первой струной. Третья струна настраивается в унисон по второй, но ее надо прижимать на четвертом ладу. Четвертая струна настраивается по третьей, а прижимается на пятом ладу. Пятая струна настраивается по четвертой, при этом прижимается на пятом ладу. Шестая струна - по пятой. Прижимается на пятом ладу. Окончив настройку, можно приступить к занятиям с гитарой.

Посадка

Учиться играть на гитаре лучше всего сидя. Так вы быстрее овладеете техникой игры, а приобретя навык, сможете "музицировать" в любом положении - и стоя, и на ходу. Сделав подставочку под ногу (высота примерно 10-12 см), сядьте на стул. Правую ногу поставьте на подставку. Затем возьмите гитару и изгибом кузова положите ее на правое бедро. Гриф гитары поднимите так, чтобы головка его была на одном уровне с плечом. Левую ногу отклоните несколько в сторону - сидеть будет удобнее, да и гитару эта нога не поддерживает. Нижнюю деку прижмите к груди и держите в вертикальном положении так, чтобы гитара была всегда устойчива в руках. На левую руку возлагается две функции: извлекать звуки и в то же время поддерживать инструмент. Верхнюю часть предплечья (у локтя) положите на ребро нижней части инструмента, а кисть руки, отклонив влево, держите над струнами в полусогнутом положении. При извлечении звука кисть двигать не следует, напрягать ее тоже не нужно. Касаться струн должны только кончики пальцев. Надо заметить, что в музыкальной грамоте приняты специальные обозначения для пальцев левой руки - так называемая аппликатура: большой палец - p; указательный - i; средний m; безымянный a. Правая рука - точнее, пальцы - держит гриф гитары. Четыре пальца в полусогнутом положении лежат на лицевой стороне грифа, а пятый - большой - служит опорой и должен находиться на тыльной стороне грифа. Четырьмя пальцами, а вернее, их кончиками струны прижимаются к ладам. Прижимать струны надо около ладов металлических пластинок. Для пальцев правой руки тоже есть свои обозначения. Указательный палец называется первым и обозначается цифрой 1. Средний считается вторым и обозначается цифрой 2. Безымянный, соответственно, обозначается цифрой 3, а мизинец - 4. Когда вы научились сидеть и держать гитару, можно перейти к следующему этапу.

Способы извлечения звука

Звук на гитаре извлекается щипком, или, точнее, ударом по струнам кончиками пальцев левой руки. Большим пальцем делается щипок от себя, остальными к себе (мизинец в игре не участвует), Играть на гитаре можно на всем участке от подставки до грифа. Но надо помнить, что у грифа звуки получаются тихими и мягкими. При игре у нижней части звуковой розетки получается наиболее сильный и яркий звук. А играя у подставки, вы получите сильное, но резкое звучание инструмента. В связи с тем, что сила звука и его тембр меняются от передвижения руки, помните: для ровного и яркого звучания ударять пальцами по одной струне следует только в одной точке, а при ударе по разным струнам пальцы должны располагаться по прямой линии, перпендикулярной струнам. Чем меньше пальцы задерживаются на струнах при ударе, тем сильнее и ярче звучит инструмент, Направления движения пальцев к себе (указательный, средний и безымянный) и от себя (большой палец) должны составлять угол приблизительно в 45 градусов по отношению к струнам. Существуют два способа извлечения звуков: 1 - ногтевой способ, когда звук извлекается при помощи ногтей на пальцах левой руки. 2 - способ извлечения звука подушечками пальцев левой руки. Первый способ считается наиболее употребительным и заключается в следующем: кончики подушечек пальцев (ближе к ногтю) касаются струн, и почти одновременно струна скользит на ноготь, который и заставляет струну звучать. От такого удара звук получается сильным и ярким. При игре ногтевым способом ногти должны быть не длиннее чем на 1,5-2 мм над уровнем подушечек пальцев, иметь полукруглую форму и концы их должны быть хорошо отполированы. Большой палец при этом способе извлекает звук кончиком подушечки. Так как ногти на пальцах всё время растут, то за ними нужно следить, придавая им одну и ту же форму, размер и не допуская шероховатостей - всё это отражается на звуке. Второй способ извлечения звука состоит в том, что кончики пальцев левой руки при ударе касаются струн только подушечками пальцев, без участия ногтей. Этим способом концертанты почти не пользуются, так как инструмент звучит гораздо тише, чем при ногтевом способе. Если извлекать звук только мякотью пальцев, то ногти могут быть коротко острижены. Для игры на гитаре надо овладеть двумя приемами, так как они являются основными в гитарной технике. 1 прием - удары указательного, среднего и безымянного пальцев левой руки сверху вниз, то есть к деке. 2 прием - удары указательного, среднего и безымянного пальцев снизу вверх, то есть от деки. Удары пальцев левой руки сверху вниз и снизу вверх должны быть примерно под углом 45 градусов по отношению к деке. Каждый из этих приемов мы рассмотрим отдельно. 1 прием - удар по струне каждого пальца сверху вниз состоит из трех моментов: а) подготовительный момент - палец над струной в полусогнутом положении; б) удар кончиком пальца по струне, причем сила удара исходит от третьего сустава пальца; в) после удара палец останавливается на соседней струне, опираясь на нее в том же положении, как при ударе, и затем снова принимает положение подготовительного момента (условное обозначение этого приема - v). Этим приемом нужно пользоваться в тех случаях, когда все пальцы извлекают звуки, Извлечь несколько звуков одновременно этим приемом невозможно, поэтому в таких случаях следует применять 2 прием - удар по одной или нескольким струнам снизу вверх. Этот прием состоит из двух моментов: а) подготовительный момент: пальцы над струнами в полусогнутом положении, так же, как в первом приеме; б) удар по одной или нескольким струнам, сила удара исходит от третьего сустава, пальцы остаются в полусогнутом положении, после чего опять занимают подготовительное положение, (Условное обозначение этого приема - n). Этим приемом следует пользоваться в тех случаях, когда берутся несколько звуков одновременно. Большой палец извлекает звук, так же, как и в 1 случае. Обычно гитаристы-любители во всех случаях пользуются только 2 приемом - "снизу вверх". Это неверно: если исполнить мелодию 2 приемом, когда пальцы руки извлекают звук "снизу вверх", то она не будет иметь такой звучности и выразительности, как при 1 приеме - "сверху вниз". Этими двумя приемами нужно овладеть в совершенстве и применять их, как уже было сказано раньше.

11/68.

На вступительном занятии начинающие гитаристы познакомились с тем, как извлекать звуки. На схеме показано расположение всех звуков, извлекаемых на каждой струне и на каждом из семнадцати ладов гитарного грифа. Лады грифа указаны слева, а цифры на верху таблицы обозначают струны.

02/69.

Обучение игре

Очередной урок мы начинаем с повторения схемы расположения звуков (нот) на всех струнах и ладах грифа шестиструнной гитары. Чтобы ускорить процесс ее изучения, можно воспользоваться "методом отсчета". Для этого вспомните некоторые основы музыкальной грамоты. Как известно, музыкальный звукоряд состоит из большого количества звуков, но основных звуков (названий) всего семь: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си. Почти между всеми основными звуками имеются промежуточные звуки, которые получают свое название от рядом стоящего основного звука. Например, промежуточный звук между До и Ре получает название До диез (диез - знак повышения на полтона) или Ре бемоль (бемоль - знак понижения на полтона). Расстояние между соседними звуками измеряется наименьшей звуковысотной мерой, называемой полутоном. Два полутона составляют целый тон. Между основными звуками Ми и Фа, Си и До нет промежуточных звуков, и поэтому между ними всего по полтона, а между всеми остальными соседними основными звуками расстояние равно двум полутонам, так как между ними есть промежуточные звуки. Самая тонкая струна считается первой. Если струна не прижата к ладам грифа, ее называют открытой. Каждый лад грифа повышает звук струны на полтона. Первая открытая струна шестиструнной гитары издает звук Ми второй октавы. Если прижать ее на первом ладу и извлечь на ней звук, она издаст звук Фа. На третьем ладу на этой же струне будет нота Соль, так как между Фа и Соль есть промежуточный звук. Он на втором ладу и называется Фа диез или Соль бемоль. Не забывайте, что отсчет следует начинать от звука (ноты), который издает данная открытая струна. Как видите, указанный "метод отсчета" дает возможность определять название ноты на любом ладу и любой струне, и, следовательно, позволяет начинать разучивание музыкальных произведений, когда еще нет твердых знаний (знания наизусть) расположения всех звуков на грифе гитары. Начинающие или малоподготовленные любители гитары зачастую полагают, что при записи звуков более удобна цифровая система, чем нотная. Некоторые любители вообще отказываются от записи, подбирая по слуху или наблюдая, как размещаются пальцы при исполнении данной музыкальной пьесы. Стремление избежать изучения нотной системы записи звуков и заменить ее каким-нибудь другим способом разучивания музыкальных произведений вызвано мнением, что нотная грамота - наука сложная, которую весьма трудно одолеть. Надо заметить, что слуховой и зрительный способы разучивания в большинстве своем приводят к искажению музыкальных произведений, причем порой до неузнаваемости. И прибегать к таким способам допустимо лишь в исключительных случаях. При цифровой системе на горизонтальных линейках по числу струн пишутся цифры, указывающие номер лада, на котором следует прижать данную струну. Если звук извлекается на открытой струне, то на линии выставляется нуль (0). Длительность звуков, пауз и некоторые другие обозначения при цифровой системе аналогичны нотной системе. Как видите, различие между цифровой и нотной системами только в обозначении звуков. Поэтому цифровая система не получила широкого признания. Вся музыкальная литература записана нотами, следовательно, надо уметь читать (хотя бы по складам) нотную запись. Только в этом случае исполнитель получит возможность сыграть без искажений полюбившиеся ему произведения.

В этом уроке мы предлагаем разучить популярный старинный романс "Утро туманное" (музыка Абаза, слова Тургенева).

Утро туманное, утро седое,
Нивы печальные, снегом покрытые.
Нехотя вспомнишь и время былое,
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
Вспомнишь обильные страстные речи,
Взгляды, так жадно и нежно ловимые,
Первая встреча, последняя встреча,
Тихого голоса звуки любимые.
Вспомнишь разлуку с улыбкою странной,
Многое вспомнишь родное, далекое,
Слушая голос колес непрестанный,
Глядя задумчиво в небо широкое.

Идя навстречу любителям гитары, которые не знают нот, мы расскажем, какую струну и на каком ладу следует прижимать или извлекать звуки на открытых струнах, исполняя партию гитары этого романса. В начале романса стоят цифры 3/4 - это означает, что тактовый размер равен трем четвертям. Чтобы соразмерить длительность нот в каждом такте, равномерно считайте "раз, два, три" и извлекайте первый звук такта (басовый) на счет "раз". Следующий после баса звук (или группу звуков, если несколько нот написано одна под другой) - на счет "два" и следующий звук или звуки - на счет "три". В 1 такте на первую четверть (первая нота в такте) звук (басовый) извлекается на 6 открытой. На вторую четверть (вторая нота в такте) звук извлекается на 3 открытой. На третьей четверти (третья нота в такте) звук извлекается на 2 открытой. Во 2 такте на первую четверть извлекается звук на 1 открытой, и звучание этой струны выдерживается в течение счета: раз, два, три - так как обозначенная длительность этой ноты равна трем четвертям. С 3 такта вступает певец. В 3 такте на первую четверть басовый звук извлекается на 6 открытой. На второй обозначен аккорд (несколько звуков, исполняемых одновременно). Звуки этого аккорда извлекаются на 1, 2 и 3 открытых. На третьей повторяется тот же аккорд. В некоторых тактах звук первой ноты и звуки аккордов извлекаются на прижатых к ладам струнах. В этом случае появляется возможность дать схематическое изображение расположения пальцев правой руки на ладах грифа и струнах гитары. Крестик на схеме указывает, какую струну следует прижать на данном ладу, а цифра обозначает номер лада. В 3 такте и почти во всех последующих тактах после басового звука, извлекаемого на первую четверть, на вторую исполняется аккорд, который повторяется на третьей. Такой рисунок чередования звуков должен быть сохранен при расшифровке схем, за исключением случаев, о которых речь пойдет ниже. 4 и 5 такты - смотрите схему. 6 такт аналогичен 3. В 7 такте на первую четверть звук извлекается на 4 открытой, а на вторую и третью исполняются аккорды. В 8 такте на первую четверть звук извлекается на 6 струне, прижатой на 2 ладу 3 пальцем. На вторую и третью исполняются аккорды, звуки которых извлекаются на 1 струне, прижатой на 2 ладу 4 пальцем, на 2 струне, прижатой на 1 ладу 1 пальцем, и на 4 открытой. В 9 такте на первую четверть звук извлекается на 5 открытой, а аккорды аналогичны 8 такту. Для 10 такта смотрите схему. В 11 такте для первой и второй четверти смотрите схему, а на третью исполняется аккорд, звуки которого извлекаются на 2 струне, прижатой на 4 ладу 4 пальцем, на 3 струне, прижатой на 4 ладу 3 пальцем, и на 5 открытой. В 12 такте на первую четверть звук извлекается на 6 струне, прижатой на 3 ладу 2 пальцем. На вторую исполняется аккорд, звуки которого извлекаются на 1, 2 и 3 открытых, а на третью звук извлекается на 6 струне, прижатой на 3 ладу 2 пальцем. В 13 такте для первой и второй четверти смотрите схему. Для третьей тоже дана схема. Однако следует обратить внимание на то, что аккорд из этой схемы оказывается подготовленным пальцами правой руки при исполнении аккорда по предыдущей схеме. В 14 такте на первую четверть звук извлекается на 5 струне, прижатой на 3 ладу 3 пальцем. На вторую исполняется аккорд, звуки которого извлекаются на 1 открытой, на 2 струне, прижатой на 1 ладу 1 пальцем, и на 3 открытой. На третью приходится пауза (то есть прекращение звучания). В 15 такте на первую четверть звук извлекается на 5 открытой. На вторую и третью исполняются аккорды, звуки которых извлекаются на 1 открытой, на 2 струне, прижатой на 1 ладу 1 пальцем, и на 3 струне, прижатой на 2 ладу 3 пальцем. В 16 такте на первую четверть звук извлекается на 5 струне, прижатой на 2 ладу 3 пальцем, а на вторую и третью исполняются аккорды, звуки которых извлекаются на 1, 2 и 3 открытых. 17 такт аналогичен 5, а 18 - 3. В 19 такте на первую четверть звук извлекается на 5 открытой. На вторую исполняется аккорд, звуки которого извлекаются на 1 открытой, на 3 струне, прижатой на 5 ладу 4 пальцем, и на 4 струне, прижатой на 4 ладу 3 пальцем. На третью звук извлекается на 5 открытой. 20 такт аналогичен 16. Для 21 такта смотрите схему 5 такта. На первую четверть приходится пауза, а басовый звук извлекается на вторую. На третью исполняется аккорд. В 22 такте на первую четверть звук извлекается на 6 открытой. На вторую исполняется аккорд, звуки которого извлекаются на 1, 2 и 3 открытых. Но так как в этом такте длительность звучания аккорда и каждого из последующих трех отдельных звуков равна не четверти, как это было во всех предыдущих тактах, а всего одной восьмой, аккорд и следующие за ним звуки надо исполнить в два раза быстрее. Для этого надо на счет два исполнить аккорд и после него извлечь звук на 3 струне, чтобы на счет три пришелся звук, извлеченный на 2 и далее на 1 струне. После 22 такта начинается 2 куплет романса, следовательно, после исполнения 22 такта надо всё повторить, начиная с 3 такта, и так поступать до последнего куплета, а в конце вместо 22 такта следует исполнить 23, который аналогичен 3 такту, за исключением третьей четверти, на которую приходится вместо аккорда пауза.

Повторяю текст.

Em      H7             Em
Утро туманное, утро седое,
 D7                        G
Нивы печальные, снегом покрытые.
 H7       Em         H7     C
Нехотя вспомнишь и время былое,
   Am        Em       H7     Em
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
   Am        Em          H7  Em
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
            H7                Em
Вспомнишь обильные страстные речи,
    D7                        G
Взгляды, так жадно и нежно ловимые,
 H7        Em       H7        C
Первая встреча, последняя встреча,
 Am     Em      H7     Em
Тихого голоса звуки любимые.
 Am     Em        H7   Em
Тихого голоса звуки любимые.
              H7               Em
Вспомнишь разлуку с улыбкою странной,
  D7                        G
Многое вспомнишь родное, далекое,
  H7    Em      H7        C
Слушая голос колес непрестанный,
  Am     Em        H7     Em
Глядя задумчиво в небо широкое.
  Am     Em          H7   Em
Глядя задумчиво в небо широкое.

04/69.

Журнал не ставит своей задачей подменить имеющиеся учебные пособия для гитары. Будут даваться только отдельные рекомендации, помогающие усвоению теории музыки, или другие сведения, представляющие интерес для любителей гитары, а также печататься ноты музыкальных произведений, пользующихся популярностью у любителей музыки. Тут был помещен старинный романс "Утро туманное" на слова стихотворения "В дороге" великого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева. Замечательная певица Обухова своим талантливым исполнением вернула любителям музыки этот чудесный, незаслуженно забытый романс. Романс как бы получил второе рождение и вновь обрел широкую популярность. Помещаем перечень учебных пособий.

Агафошин. Школа игры.
Иванов-Крамской. Школа игры и самоучитель.
Каркасси. Школа игры.
Паскуаль Роч. Школа по методу Тарреги.
Яшнев и Вольман. Первые шаги гитариста (школа-самоучитель).
Ларичев. Самоучитель.
Вещицкий. Самоучитель.
Косовский, Хатала. Руководство по игре на электрогитаре.

Кроме того, существуют различные сборники с нотами музыкальных произведений. Названия этих сборников указывают, кому они адресованы: "Первые шаги гитариста", "Альбом начинающего гитариста", "Репертуар гитариста" и так далее.

06/69.

Законы музыкальной гармонии

Ознакомимся вкратце с некоторыми элементами, входящими в термин "гармония". Умение строить и распознавать аккорды значительно расширяет музыкальный кругозор. Даже в случае, если у вас нет нот для гитары, по нотам для голоса в сопровождении фортепиано или баяна какой-либо полюбившейся вам песни можно установить, какие аккорды в ней фигурируют. А это весьма важно хотя бы оттого, что подавляющее большинство песенной литературы издается, прежде всего, именно для голоса в сопровождении фортепиано. Кроме того, эти знания позволяют определить и запомнить наиболее часто встречающуюся в музыкальных произведениях последовательность аккордов, а, следовательно, постепенно научиться находить хотя бы простейшие варианты последовательности смены аккордов для сопровождения мелодии слуховым восприятием. Эта "палочка-выручалочка" может помочь и тогда, когда потребуется определить сопровождение незнакомой мелодии, а нот, по которым можно было бы уточнить гармоническое сопровождение, у вас нет. Поэтому мы и начнем с правил построения различных аккордов и со способов их распознавания. Прежде всего, уясним, что называется музыкальным интервалом, какие названия они имеют, и как определять нужный нам интервал. Интервал - это высотное соотношение (расстояние между двумя звуками, или, иначе говоря, ступенями звукоряда). В зависимости от количества ступеней звукоряда интервалы называются: прима (первая ступень), секунда (вторая), терция (третья), кварта (четвертая), квинта (пятая), секста (шестая), септима (седьмая) и октава (восьмая ступень). Вы должны, естественно, стремиться уметь находить любой интервал, хотя для построения и распознавания аккордов можно ограничиться умением определять лишь большую и малую терцию. Имейте в виду, чтобы не ошибиться при этом, надо твердо знать порядок последовательности названий основных звуков (ступеней) музыкального звукоряда - До, Ре, Ми и так далее и не забывать, что расстояние между нотами Ми и Фа, Си и До равно только одному полутону, а расстояние между всеми остальными нотами музыкального звукоряда - двум полутонам (одному тону). При определении интервала немаловажную роль играет количество тонов (или полутонов), заключенных в нем. В зависимости от этого количества перед названиями ступеней добавляются слова: чистая, увеличенная, уменьшенная, большая, малая. Например, большая терция, малая секста, увеличенная кварта, уменьшенная квинта и так далее. Для наглядности построим малую терцию от До. Терция, как вы уже знаете - третья ступень. Отсчитываем: До первая, Ре вторая, а третьей ступенью будет нота Ми. В малой терции должно быть три полутона (полтора тона). Начнем отсчет: До диез - пол-тона, Ре - тон, Ре диез полтора тона, то есть три полутона. Но Ре диез - это секунда, вторая ступень, а терция - третья ступень, то есть нота Ми. Значит, таким образом, мы заключаем, что должна быть нота не Ре диез, а Ми бемоль. Большая терция от ноты До - это нота Ми, так как большая терция имеет четыре полутона (два тона). Предположим, нужно построить малую терцию от ноты До диез. Как мы уже знаем, третьей ступенью от ноты До, а, следовательно, и от До диез, будет Ми. Проверим, сколько полутонов (тонов) от До диез до Ми. Получается три полутона (полтора тона). Значит, это и есть нужная нам малая терция. Чтобы получить большую терцию, придется добавить еще пол-тона. От Ми на пол-тона вверх отстоит Фа. Но Фа кварта (четвертая ступень), а мы строим терцию (третья ступень). Следовательно, вместо Фа должна быть нота Ми диез, которая по звучанию тождественна ноте Фа, то есть энгармонически равна ей. Попробуем построить еще малую терцию от Соль бемоль. От Соль, а, следовательно, и от Соль бемоль второй ступенью будет Ля, а третьей ступенью - терцией нота Си. От Соль бемоль до Си пять полутонов (два с половиной тона), а в малой терции должно быть всего три полутона (полтора тона). Если к ноте Си подставить бемоль, получится не три, а четыре полутона, следовательно, придется выставить дубль-бемоль (двойной бемоль), то есть понизить Си на целый тон. По звучанию нота Си дубль-бемоль тождественна ноте Ля, то есть энгармонически равна ей. Но нота Ля - секунда (вторая ступень) от ноты Соль бемоль, а нужна терция (третья ступень). Вот отчего должна быть обозначена нота Си дубль-бемоль, а не Ля. Поупражняйтесь в построении большой терции от нот: Ре, Ми, Фа диез, Соль, Ля, Си бемоль, а потом постройте малую терцию от тех же нот. Мы строили интервалы вверх от заданной ноты. Такой же отсчет сохраняется при построении интервала вниз, но пока это не понадобится. Научившись определять большую и малую терции, переходите к построению аккордов. Одновременное звучание нескольких звуков (в любом сочетании, в том числе и двух звуков) называется созвучием. Аккордом называется созвучие, состоящее из трех, четырех и более звуков, разных по высоте, названиям и расположенных по терциям (До, Ми, Соль), или созвучие, звуки которого могут быть расположены по терциям в результате их октавного перемещения (Ми, До, Соль). Аккорд, состоящий из трех звуков, называется трезвучием. Первый звук (от которого начинают строить аккорд) называется основным тоном аккорда. Второй звук - терциевым, а третий - квинтовым тоном аккорда, так как они отстоят от основного тона аккорда, соответственно, на терцию и квинту. Расположив звуки по терциям и используя различные сочетания больших и малых терций, можно построить четыре различных трезвучия. 1 - мажорное (большое) трезвучие. В мажорном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терциевым тоном) - большая, а вторая (между терциевым и квинтовым) - малая (До, Ми, Соль). 2 - минорное (малое) трезвучие. В минорном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терциевым тоном) - малая, а вторая (между терциевым и квинтовым) - большая (До, Ми бемоль, Соль). Обратите внимание, что интервал между основным тоном (звуком, от которого строится аккорд) и квинтовым (третьим звуком) в обоих трезвучиях равен чистой квинте, то есть квинтовый тон (третий звук) в минорном и мажорном трезвучиях одинаков. Различие между этими трезвучиями состоит лишь в том, что терциевый тон (второй звук) в минорном трезвучии понизился на пол-тона по сравнению с терциевым тоном мажорного. 3 - увеличенное трезвучие. В увеличенном и первая терция (расстояние между основным и терциевым тоном), и вторая (между терциевым и квинтовым) большие (До, Ми, Соль диез). Увеличенное трезвучие отличается от мажорного тем, что квинтовый тон повысился на пол-тона, по сравнению с квинтовым тоном мажорного. 4. - уменьшенное трезвучие. В уменьшенном и первая терция (расстояние между основным и терциевым тоном), и вторая (между терциевым и квинтовым) малые (До, Ми бемоль, Соль бемоль). Уменьшенное трезвучие отличается от минорного тем, что квинтовый тон понизился на пол-тона, по сравнению с квинтовым тоном минорного. Из приведенных здесь четырех трезвучий наиболее часто употребляются мажорное и минорное трезвучия. Поэтому во всех наших упражнениях пока мы будем иметь дело только с этими двумя трезвучиями. Когда называют До мажорное, До минорное, Ре мажорное, Ре минорное трезвучия или какой-либо другой аккорд - это значит, что звуком, от которого строится аккорд (основным тоном), является, соответственно, нота До или Ре и так далее. При построении аккордов руководствуйтесь следующим: прежде всего, определите названия звуков нужного вам аккорда. Назвав звук, от которого вы собираетесь строить аккорд, установите названия остальных звуков аккорда. Каждый последующий звук аккорда обязательно должен быть расположен на терцию выше предыдущего. Когда выясните названия звуков аккорда, проверьте, сколько полутонов (тонов) от первого до второго звука, от второго до третьего и так далее, помня при этом, что большая терция содержит четыре полутона (два тона), а малая - три полутона (полтора тона). Практика показывает, что счет вести легче по полутонам, а не по целым тонам. Если между двумя соседними звуками, названия которых установлены, полутонов (тонов) окажется больше или меньше, чем должно быть, следует применить знаки альтерации - диез, бемоль и так далее Если между первым и вторым звуками полутонов (тонов) больше или меньше, то, соответственно, следует понизить или повысить второй звук. Если между вторым и третьим - соответственно, следует понизить или повысить третий и так далее. При таком способе построения аккордов вы не будете допускать музыкально-орфографические ошибки, заключающиеся в неверном названии и написании звуков аккорда. Попрактикуемся. Построим минорное трезвучие от ноты До (не забывайте, что при построении аккордов отсчет терций ведется вверх по звукоряду). Терцией (третьей ступенью) от ноты До будет Ми (До - первая ступень, Ре - вторая, Ми - третья). Терция от Ми - Соль. Получили следующие ноты: До, Ми, Соль.  Проверим, сколько полутонов между нотами До и Ми. Расстояние между До и До диез равно полутону. Между До и Ре - двум полутонам, между До и Ре диез - трем, между До и Ми - четырем. В минорном же трезвучии между основным и терциевым тонами аккорда должно быть всего три полутона (малая терция). Следовательно, терциевый тон аккорда надо понизить на пол-тона, то есть добавить бемоль к ноте Ми. Сосчитаем, сколько полутонов между нотами Ми бемоль и Соль. Четыре, как и должно быть между терциевым и квинтовым тонами в минорном трезвучии (большая терция) - значит, заданный аккорд построен. Построим еще два мажорных трезвучия: от Си бемоль (Си бемоль мажорное трезвучие) и от Ля диез (Ля диез мажорное трезвучие). Терция от Си бемоль - ре. Терция от Ре - Фа. Итак, в данном трезвучии должны быть следующие ноты: Си бемоль, Ре, Фа. Тем же способом, что и при построении До минорного трезвучия, проверим решение. Расстояние между нотами Си бемоль и Ре равно четырем полутонам, между Ре и Фа - трем. Мы знаем, что в мажорном трезвучии между основным и терциевым тонами должно быть четыре полутона (большая терция), а между терциевым и квинтовым - три (малая терция), следовательно, аккорд построен. Построим теперь Ля диез мажорное трезвучие. Терция от Ля диез - До, а от До - Ми. Проверим, сколько полутонов между нотами Ля диез и До. От Ля диез до Си - один полутон, от Си до До тоже один. Чтобы получилось не два, а четыре полутона, надо использовать повышающий знак альтерации. Диез повышает звук только на один полутон, а нам недостает двух. Следовательно, придется воспользоваться дубль-диезом, который повышает звук на два полутона (дубль-диез в нотах обозначается косым крестиком x). Около ноты До пишем дубль-диез. Нота До дубль-диез по звучанию тождественна Ре, значит, между До дубль-диез и Ми всего два полутона. Чтобы получить три полутона между указанными нотами, надо около Ми поставить диез. Обратите внимание, что нота Ля диез по звучанию равна Си бемоль, До дубль-диез - Ре, Ми диез - Фа. По звучанию в обоих трезвучиях все звуки одинаковы, а названия они имеют различные. Явление это называется энгармонической заменой (энгармонизмом), а такие звуки - энгармонически равными. Перейдем к способу распознавания аккордов. Следует знать, что в музыке, помимо трезвучий, существуют аккорды, состоящие из четырех разноименных звуков - септаккорды и из пяти - нонаккорды. Однако рассматривать их мы пока не будем. Если надо определить название какого-нибудь аккорда, встретившегося в нотах, например: Соль, Ми, Соль, До, Ми, Соль - сначала следует исключить из этого аккорда все удвоения, то есть оставить (в любой октаве) только по одному аккордовому тону: Ми, Соль, До. Исключив удвоенные звуки (тоны), увидим, из скольких разноименных звуков состоит аккорд, и, таким образом, узнаем, трезвучие это или нет. Затем поочередно каждый из звуков аккорда надо будет принимать за основной тон и пытаться построить от него аккорд. Начнем построение от ноты Соль. Терция (третья ступень) от Соль вверх - Си, а в нашем аккорде такой ноты нет, следовательно, основным тоном аккорда является какая-то другая нота. Попробуем построить аккорд от Ми. Третья ступень от Ми - Соль. В аккорде она есть. Остается определить третий звук. Мы знаем, что третья ступень от Соль - Си. Опять неудача. Си в аккорде нет. Остается взять за основу для построения аккорда ноту До. Терция от До - Ми. Терция от Ми - Соль. В итоге устанавливаем, что разбираемый аккорд - трезвучие, построенное от ноты До. Далее сосчитаем, сколько полутонов (тонов) от первого до второго звука (до Ми). Получается четыре полутона, следовательно, это большая терция. От второго до третьего звука (Ми - Соль) три полутона, значит, это малая терция. Ранее говорилось, из каких терций состоит мажорное трезвучие, и нам становится ясно, что аккорд является До мажорным трезвучием (До, Ми, Соль).

Предлагаем разучить песню "Подмосковные вечера" (музыка Соловьева-Седого, слова Матусовского). Первым исполнителем этой песни был артист Московского Художественного академического театра, известный исполнитель советских песен Владимир Трошин. Он с большим мастерством передал музыку и слова этой песни, ставшей популярной не только во всех городах и селах России, но и в странах всего мира. Попробуйте применить приобретенные вами знания непосредственно при исполнении этого музыкального произведения. Попытайтесь самостоятельно определить, какое трезвучие записано в первой половине 1 такта песни, во второй половине 4 такта, в течение всего 6 такта, в первой половине 8 и 9 тактов и в течение всего 12 такта. А затем проверьте себя по ответам. При исполнении песни, а также при разборе аккордов не забывайте обращать внимание на ключевые знаки альтерации, а в данном случае при ключе записан бемоль к ноте Си. К нотам песни прилагаем схемы размещения пальцев на ладах грифа гитары. На схеме нулик указывает, что звук извлекается на не прижатой (открытой) струне.

Не слышны в саду даже шорохи,
Всё здесь замерло до утра.
Если б знали вы, как мне дороги
Подмосковные вечера!
Речка движется и не движется,
Вся из лунного серебра.
Песня слышится и не слышится
В эти тихие вечера.
Что ты, милая, смотришь искоса,
Низко голову наклоня?
Трудно высказать и не высказать
Всё, что на сердце у меня.
А рассвет уже всё заметнее.
Так, пожалуйста, будь добра,
Не забудь и ты эти летние
Подмосковные вечера.

Схемы расположения пальцев правой руки на ладах грифа шестиструнной гитары

1 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   567         3 364
2 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   1     0     2     1      5   0  020
3 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     1   2     3     1      5  0   132
4 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 334      3  3 333
5 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 322     0  0   2
6 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
 323       0     0   132
7 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0 1  12       1 1  12
8 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   01   333       3  213
9 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   3   112      20   11
10 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
  1  0 03       0 0  02
11 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
 1   1  33      2        0
12 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   132         1 132
13 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHG DAE EH GDAE E HGDAE
     3   0      3     3     0        12     11     10
14 такт
E HGDAE E HGDAE EH GDAE EHG DAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
12      10       11       12    0       3   3      1
15 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
  2    13       30   13
16 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
  4  0 35      2  0  0 0
17 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
1320   132    132 3  132
18 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
031 2  031    020 0  0       2       0
19 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
 1   1  33      2        0
20 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   132         1 132
21 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHG DAE EH GDAE E HGDAE
     3   0      3     3     0        12     11     10
22 такт
E HGDAE E HGDAE EH GDAE EHG DAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
12      10       11       12    0       3       3      1
23 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
  2    13       30   13
24 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   2 0 30         0  020
25 такт (для повторения)
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   567         3 364
26 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   1     0     2     1      5   0  020
27 такт (для окончания)
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   567         3 364
28 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   1     0     2     1      5   0  020
29 такт
EHGDAE EHGDAE
   0   132

Ответы. Большая терция от ноты Ре будет Фа диез, от Ми - Соль диез, от Фа диез - Ля диез, от Соль - Си, от Ля - До диез и от Си бемоль - Ре. Малая терция от ноты Ре будет Фа, от Ми - Соль, от Фа диез - Ля, от Соль - Си бемоль, от Ля - До, от Си бемоль - Ре бемоль. Первая половина 1 такта - Ре минор. Вторая половина 4 такта - Соль минор. 6 и 12 такты - Ре минор в ином расположении звуков аккорда по сравнению с 1 тактом. Первая половина 8 такта - Си бемоль мажор. Первая половина 9 такта - Фа мажор.

Повторяю текст.

Dm G A7

 Dm            Gm      A7  Dm
Не слышны в саду даже шорохи,
  F             B  C7   F
Всё здесь замерло до утра.
E7 A7    F    Dm              Gm
Если б знали вы, как мне дороги
 E7    Dm B   E7 A7 Dm
Подмосковные вечера!
E7 A7    F    Dm              Gm
Если б знали вы, как мне дороги
 E7    Dm B   E7 A7 Dm G A7
Подмосковные вечера!
 Dm          Gm       A7   Dm
Речка движется и не движется,
  F          B  C7   F
Вся из лунного серебра.
 E7 A7  F    Dm            Gm
Песня слышится и не слышится
  E7   Dm B  E7 A7 Dm
В эти тихие вечера.
 E7 A7  F    Dm            Gm
Песня слышится и не слышится
  E7   Dm B  E7 A7 Dm G A7
В эти тихие вечера.
  Dm        Gm          A7   Dm
Что ты, милая, смотришь искоса,
 F         B  C7   F
Низко голову наклоня?
  E7 A7 F    Dm             Gm
Трудно высказать и не высказать
  E7      Dm B     E7 A7 Dm
Всё, что на сердце у меня.
  E7 A7 F    Dm             Gm
Трудно высказать и не высказать
  E7      Dm B     E7 A7 Dm G A7
Всё, что на сердце у меня.
Dm          Gm       A7  Dm
А рассвет уже всё заметнее.
 F            B   C7      F
Так, пожалуйста, будь добра,
 E7 A7 F     Dm         Gm
Не забудь и ты эти летние
 E7    Dm B   E7 A7 Dm
Подмосковные вечера.
 E7 A7 F     Dm         Gm
Не забудь и ты эти летние
 E7    Dm B   E7 A7 Dm G A7 Dm
Подмосковные вечера.

07/69.

Законы музыкальной гармонии

Строение аккордов, состоящих из трех звуков (трезвучия), мы разобрали. Ознакомимся теперь с аккордами, состоящими из четырех и пяти звуков. Аккорд из четырех разных звуков называется септаккордом. Любой септаккорд можно построить путем добавления четвертого звука к третьему звуку уже известных нам трезвучий (отстоящего на большую или малую терцию от третьего). Однако следует иметь в виду, что к увеличенному трезвучию можно присоединить лишь малую терцию, так как большая тождественна основному звуку аккорда, и поэтому получается не восемь, а только семь различных септаккордов. 1 - большой мажорный состоит из мажорного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена большая терция (До, Ми, Соль, Си). 2 - малый мажорный (он же доминантсептаккорд) из мажорного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена малая терция (До, Ми, Соль, Си бемоль). 3 - большой минорный из минорного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена большая терция (До, Ми бемоль, Соль, Си). 4 - малый минорный из минорного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена малая терция (До, Ми бемоль, Соль, Си бемоль). 5 - увеличенный из увеличенного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена малая терция (До, Ми, Соль диез, Си). 6 - полууменьшенный (малый вводный) из уменьшенного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена большая терция (До, Ми бемоль, Соль бемоль, Си бемоль). 7 - уменьшенный вводный из уменьшенного трезвучия, к квинтовому тону которого добавлена малая терция (До, Ми бемоль, Соль бемоль, Си дубль-бемоль). Аккорд, состоящий из пяти звуков, называется нонаккордом. Наибольшее распространение имеют большой и малый нонаккорды. 1 - большой состоит из малого мажорного доминантсептаккорда, к септиме которого добавлена большая терция (До, Ми, Соль, Си бемоль, Ре). 2 - малый из малого мажорного доминантсептаккорда, к септиме которого добавлена малая терция (До, Ми, Соль, Си бемоль, Ре бемоль). Четвертый звук аккорда называется септимой, а пятый - ноной, так как они отстоят от основного тона аккорда, соответственно, на септиму и нону. Аккорды могут быть полными и неполными, но, в отличие от созвучия, в неполном аккорде недостающий (пропущенный) звук хотя и не звучит, но ясно подразумевается. В музыкальных произведениях наиболее часто неполными аккордами бывают нонаккорды и доминантсептаккорды, в которых пропускается квинтовый тон (До, Ми, Си бемоль; До, Ми, Си бемоль, Ре; До, Ми, Си бемоль, Ре бемоль). Пропуск квинтового тона допустим и в других септаккордах, а также в некоторых трезвучиях (мажорном и минорном). Аккорды с пропущенным квинтовым тоном звучат полно, а с пропущенным терциевым - достаточно пусто и поэтому применяются только для создания выразительного эффекта. В ансамблях для облегчения партии гитары может быть пропущен любой звук или два звука аккорда, если они имеются в других партиях, включая партию голоса. Удвоением называется наличие в аккорде нескольких тождественных по названиям звуков (До, Соль, До, Ми; Соль, До, Ми, Соль; До, До, Ми, Соль, До и так далее). В музыкальных произведениях нонаккорды встречаются реже, чем септаккорды, а из септаккордов наиболее употребителен доминантсептаккорд. Вот отчего в первую очередь следует потренироваться в построении и распознавании этого аккорда.

Предлагаем вашему вниманию старинный романс "Я встретил вас" (музыка народная, слова Тютчева). Любопытен путь его к широкой аудитории слушателей. Многие драматические артисты любят петь. Артист Анатолий Петрович Кротов еще в 20-х пел этот романс в обществе своих друзей и коллег по искусству, аккомпанируя себе на гитаре. Среди слушателей бывал и артист Иван Михайлович Москвин, очень любивший слушать пение. Он и сам с удовольствием исполнял полюбившиеся ему романсы. Спустя несколько лет Москвин напел "Я встретил вас" в обществе, среди слушателей которого был знаменитый русский певец Иван Козловский. Ивану Семеновичу понравился этот романс, и он, пригласив для исполнения партии гитары известного гитариста Александра Михайловича Иванова-Крамского, начал исполнять этот романс в концертах. Поклонников этого романса стало очень много. Однако, как видите, они узнали о его существовании только благодаря серии случайностей в этой своеобразной эстафете. Чтобы исполнение романса было доступно всем, в том числе и людям с ограниченными вокальными данными, тональность его выбрана несколько ниже той, в которой исполнял этот романс русский соловей Козловский. Романс начинается с 10 тактов сольного вступления гитары, исполнение которого доступно только гитаристам, технически подготовленным и, следовательно, отлично знающим нотную запись. Исходя из этого, нотная запись дублируется схемами размещения пальцев на ладах грифа только с 11 такта, с которого начинается пение романса. Кстати, дублирование нотной записи схемами - временная мера, предназначенная для тех, кто еще не успел изучить систему нотной записи. А занятия музыкой без стремления в первую очередь изучить нотную запись равносильны попыткам читать, не зная азбуки. Воспользуемся приобретенными знаниями и определим, какими аккордами сопровождается мелодия романса, исполняемая певцом (начиная с 11 такта, считая от начала вступления). Попробуйте сами справиться с задачей, а потом уже посмотрите ответ. В этом романсе почти во всех тактах звуки аккорда извлекаются не все сразу, но все они должны учитываться при распознавании аккорда. Например, в 11 такте написано так: Соль; Ре; Си бемоль, Ре, Соль; Ре. Для определения, какие из этих звуков входят в данный аккорд, надо представить себе, что бы получилось, если эти звуки извлекать одновременно: Соль, Ре, Си бемоль, Ре, Соль. Теперь мы видим, что все эти звуки входят в данный аккорд, и, следовательно, на протяжении такта фигурирует Соль минорное трезвучие. Следует учесть, что без знания теории музыки может возникнуть затруднение при разборе 17 и 25 тактов. Вам будет казаться, что в этих тактах записаны не аккорды, а созвучия, звуки которых не располагаются по терциям. Для того, чтобы распознать, что записано в этих тактах, придется произвести энгармоническую замену, то есть ноту До диез рассматривать как Ре бемоль. И тогда надо будет сказать, что на первой половине этих тактов записан уменьшенный септаккорд Ми, а на второй - доминантсептаккорд Ми бемоль.

Я встретил вас - и всё былое
В отжившем сердце ожило.
Я вспомнил время золотое -
И сердцу стало так светло.
Как поздней осенью порою
Бывают дни, бывает час,
Когда повеет вдруг весною,
И что-то встрепенется в нас.
Как после вековой разлуки,
Гляжу на вас как бы во сне,
И вот - слышнее стали звуки,
Не умолкавшие во мне.
Тут не одно воспоминанье,
Тут жизнь заговорила вновь -
И то же в вас очарованье,
И та ж в душе моей любовь!

Схема размещения пальцев на ладах грифа

11 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3     5  333        5
12 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3     5   345       5
13 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     1   2    11       2
14 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    1     2    33       3
15 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3     5    45       5
16 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    5    3    33       3
17 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   2   323       1   323
18 такт (на 4 восьмую пауза)
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0     2    23
19 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3    0   100       0
20 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3     5    45       5
21-28 такты аналогичны 13-20
29 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     1    3    42       3
30 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    1     3    33       3
31 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3     5    45       5
32 такт (для повторения)
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    5     5    33       5
33 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0  020    2120    12
34 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3     5  333        5
35 такт (басовая нота 34-35 тактов залигована, поэтому в 35 извлечение звуков начинается со 2 восьмой)
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    5  333        5
36 такт (для окончания)
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0     0      3      7
37 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
  650  0      2120    12
38 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3     5  333

Ответы. В 11 такте Соль минор, в 12 - До минор, в 13 - Фа мажор, в 14 - Си бемоль мажор, в 15 - До минор, в 16 - Соль минор, в басу находится нота Ре. О 17 и 25 тактах говорилось ранее. В 18 - Ре мажор, в 19 - доминантсептаккорд Соль. 20-24 аналогичны 12-16, а 26-28 - соответственно, 18-20. В 29 - доминантсептаккорд Фа с пропущенным квинтовым тоном (отсутствует нота До). 30-32 аналогичны 14-16. В 33 на первой половине доминантсептаккорд Ля, на второй - доминантсептаккорд Ре. 34-35 аналогичны 11. В 36 (для окончания) - Соль минор с нотой Ре в басу. 37-38 аналогичны 33-34.

Повторяю текст.

G7 Cm F B Cm Gm A7 D7 Gm

            Cm       F    B
Я встретил вас - и всё былое
     Cm     Gm    A7  D7
В отжившем сердце ожило.
     G7      Cm   F   B
Я вспомнил время золотое -
   Cm      Gm   A7      D7
И сердцу стало так светло.
     G7      Cm   F   B
Я вспомнил время золотое -
   Cm      Gm   A7   D7 Gm
И сердцу стало так светло.
            Cm   F    B
Как поздней осенью порою
   Cm    Gm    A7   D7
Бывают дни, бывает час,
    G7   Cm     F      B
Когда повеет вдруг весною,
    Cm       Gm  A7      D7
И что-то встрепенется в нас.
    G7   Cm     F      B
Когда повеет вдруг весною,
    Cm       Gm  A7 D7   Gm
И что-то встрепенется в нас.
           Cm  F      B
Как после вековой разлуки,
    Cm    Gm      A7     D7
Гляжу на вас как бы во сне,
   G7        Cm   F     B
И вот - слышнее стали звуки,
   Cm   Gm  A7     D7
Не умолкавшие во мне.
   G7        Cm   F     B
И вот - слышнее стали звуки,
   Cm   Gm  A7 D7  Gm
Не умолкавшие во мне.
          Cm    F   B
Тут не одно воспоминанье,
     Cm      Gm  A7    D7
Тут жизнь заговорила вновь -
   G7      Cm   F   B
И то же в вас очарованье,
   Cm       Gm  A7    D7
И та ж в душе моей любовь!
   G7      Cm   F   B
И то же в вас очарованье,
   Cm       Gm  A7  D7 Gm
И та ж в душе моей любовь!

09/69.

Законы музыкальной гармонии

Со звуковым составом различных аккордов (трезвучий, септаккордов и нонаккордов) и их построением вы ознакомились. Теперь на гитаре попрактикуйтесь находить аккорды. Начните с мажорных и минорных трезвучий. При этом не забывайте, что басовым звуком (басом) аккорда (или созвучия) называется самый низкий звук. В трезвучии это может быть основной тон (то есть звук, от которого построен аккорд), терциевый (2 звук трезвучия) или квинтовый (3 звук). Основным видом аккорда называется такое расположение звуков, при котором основной тон находится в басу. Если же в басу присутствует терциевый или квинтовый тон - построение называется обращением аккорда. Каждое обращение имеет свое название. Трезвучие, находящееся в первом обращении (терциевый тон в басу), называется секстаккордом, во втором (квинтовый) - квартсекстаккордом. Чтобы при извлечении на гитаре аккордов упростить процесс запоминания их, вместо терминов "секстаккорд", "квартсекстаккорд", определяющих вид аккорда, будем указывать, какой из звуков, входящих в аккорд, находится в басу, или называть цифровое значение обращения (1 и 2). Распределение пальцев при игре на музыкальных инструментах называется аппликатурой. При игре на гитаре может быть два типа аппликатуры правой руки - типовая и уникальная. Типовой аппликатурой называются случаи, когда все звуки аккорда извлекаются на струнах, каждая из которых прижата к какому-либо ладу грифа. Уникальной аппликатурой - когда все или часть звуков аккорда извлекаются на открытых струнах (не прижатых к ладам). Начинать практические занятия по отысканию аккордов на гитаре лучше всего с ознакомления с мажорными и минорными трезвучиями. Чтобы не усложнять занятия, расскажем о вариантах аппликатуры, при которых один из звуков, входящих в аккорд, извлекается на 1 струне, и о тех, которые часто встречаются в практике игры на гитаре. Таких вариантов типовой аппликатуры для мажорных трезвучий существует три. Чтобы в дальнейшем было понятно, о каком варианте идет речь, каждому присвоим порядковый номер. Изучив эти варианты, постепенно научитесь находить и другие, среди которых будут такие, при которых 1 струна не используется для звукоизвлечения. В музыкальных произведениях применяются различные приемы изложения аккордов. Для начала используем наиболее часто встречающийся прием. Заключается он в том, что сначала извлекается бас, а затем одновременно и все остальные звуки аккорда.

Мажорные трезвучия в 1 варианте типовой аппликатуры

Пример 1: До (3 ---) До, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE
    3  355

Запомните, что в этом аппликатурном варианте основной звук аккорда находится на 3 и 5 струне, так как 5 струна, будучи прижатой на 3 ладу, издает звук, тождественный по названию, но звучащий на октаву ниже звука, издаваемого 3 струной, прижатой на 5 ладу, а 2 звук (терциевый тон) аккорда находится на 2 струне. Для упрощения не будем указывать, на какой струне находится 3 звук (квинтовый тон), но если известно, какие звуки находятся на 3 и 2 струнах, а верхние звуки аккорда (различные по звучанию) мы извлекаем на 3, 2 и 1, то станет ясно, что 3 звук аккорда находится на 1 струне. Позицией называется местоположение 1 (указательного) пальца правой руки. Если этот палец находится на 1 ладу, то рука в 1 позиции, если на 3, то в 3 и так далее. Вы уже знаете, как распознаются аккорды, и поэтому легко определить, что записанный в этом примере аккорд - До мажор. А так как басовый звук на 5 струне является основным, то аккорд находится в основном виде. Обратите внимание на то, что, хотя бас извлекается раньше остальных звуков, всё равно по нему определяется вид аккорда. Если понадобится извлечь До мажор во 2 обращении (с нотой Соль в басу), то переходить к другому аппликатурному варианту не потребуется, так как удобно прижать 1 пальцем 6 струну на 3 ладу или 2 пальцем 4 на 5.

Пример 2-3: Соль (3 ---) До, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE
     3 355

EHGDAE EHGDAE
   2   355

При этом варианте в случае надобности оказывается возможным извлечение аккорда, состоящего даже из 6 звуков (быстрым перемещением большого пальца левой руки от 6 к 1 струне).

Пример 4: Соль, До, Соль, До, Ми, Соль.

EHGDAE
355533

У начинающих исполнителей какой-либо звук аккорда звучит плохо или не звучит совсем. Для проверки, все ли звуки одинаково хорошо звучат, надо по очереди извлечь каждый, не меняя в это время положения пальцев правой руки, прижимающих струны, и не ослабляя силу прижатия. Плохое звучание может быть от слабого прижатия струны или оттого, что к струне прикасается палец, прижимающий одну из соседних струн. Надо стараться так размещать пальцы на ладах, чтобы каждый прижимал струну около металлического лада. Когда первый палец прижимает на одном ладу несколько струн (обычно все), в нотах для гитары предупреждение исполнителя осуществляется выставлением скобки.

Пример 5: [До; До, Ми, Соль].

Или над нотоносцем выставляется цифра, которая обозначает позицию и одновременно предупреждает исполнителя, что 1 палец в указанной позиции должен прижать все струны. Пунктирной линией показывается, до какого места 1 палец находится в таком положении.

Пример 6: До (3 ---) До, Ми, Соль.

Если в 1 варианте типовой аппликатуры основной звук аккорда находится на 3 струне, и мы определили, что она, будучи прижатой на 5 ладу, издает звук До, значит, данный аккорд - До мажор. Чтобы получить Си мажор, надо передвинуть руку из 3 во 2 позицию. Таким образом, у нас подготовлено для извлечения звуков Си мажорное трезвучие.

Пример 7: Си (2 ---) Си, Ре диез, Фа диез.

EHGDAE EHGDAE
    2  244

А в 1 позиции будет Си бемоль мажорное.

Пример 8: Си бемоль (1 ---) Си бемоль, Ре, Фа.

EHGDAE EHGDAE
    1  133

Если же передвинуть пальцы еще на один лад, то струны, которые были прижаты на 1 ладу, окажутся не прижатыми, то есть появится аккорд Ля мажор в уникальной аппликатуре.

Пример 9-10: Ля; Ля, До диез, Ми.

EHGDAE EHGDAE
    0  022

Из этих примеров видно, что типовая аппликатура дает возможность простым передвижением руки из одной позиции в другую находить аккорды, построенные от различных звуков. Вы знаете, что в минорном трезвучии 2 звук аккорда (терциевый тон) по сравнению с мажорным должен быть понижен на пол-тона, а остальные звуки остаются такими же. Мы знаем, что 2 звук аккорда в мажорном трезвучии в данном аппликатурном варианте находится на 2 струне. Понизив звук этой струны на пол-тона по сравнению с ее звучанием в мажорном трезвучии, получим минорное.

Пример 11: До (3 ---) До, Ми бемоль, Соль.

EHGDAE EHGDAE
    3  345

Мажорные трезвучия во 2 варианте типовой аппликатуры

В этом варианте основной звук находится на 2 и 5 струне, а 2 звук аккорда - на 1 струне.

Пример 12: Ми; Си, Ми, Соль диез.

EHGDAE EHGDAE
    7  454

Нетрудно определить, что записано Ми мажорное трезвучие. При этом варианте возможно извлечь аккорд, состоящий из 6 звуков.

Пример 13: Соль диез, Ми, Соль диез, Си, Ми, Соль диез.

EHGDAE
454674

В результате передвижения руки появится аккорд До мажор в уникальной аппликатуре.

Пример 14: До; Соль, До, Ми.

EHGDAE EHGDAE
    3  010

Превратить мажорные трезвучия в минорные при 2 варианте типовой аппликатуры невозможно.

Вариант 2а типовой аппликатуры для мажорных трезвучий

В этом варианте основной звук аккорда находится на 2 и 4 струне, а 2 звук - на 1 струне. Будем считать, что вариант 2а является разновидностью 2 варианта, так как в этих вариантах основной звук аккорда находится на 2 струне, а 2 звук на 1.

Пример 15: Ми (2 ---) Си, Ми, Соль диез.

EHGDAE EHGDAE
   2   454

В этом примере - Ми мажорное трезвучие. При этом варианте возможно извлечь аккорд, состоящий из 5 звуков.

Пример 16: Си, Ми, Си, Ми, Соль диез.

EHGDAE
45422

Передвигая руку, сможем прийти к Ре мажорному трезвучию в уникальной аппликатуре.

Пример 17: Ре; Ля, Ре, Фа диез.

EHGDAE EHGDAE
   0   232

Понизив на пол-тона 2 звук аккорда - 1 струну, получим Ми минорное трезвучие.

Пример 18: Ми (2 ---) Си, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE
   2   354

Мажорные трезвучия в 3 варианте типовой аппликатуры

В этом варианте основной звук аккорда находится на 1 струне, а 2 звук - на 3. Запишем Соль мажорное трезвучие.

Пример 19: Соль (3 ---) Си, Ре, Соль.

EHGDAE EHGDAE
     3 334

При этом варианте можно извлечь аккорд, состоящий из 6 звуков.

Пример 20: Соль, Ре, Соль, Си, Ре, Соль.

EHGDAE
334553

Передвигая руку, сможем прийти к Ми мажорному трезвучию.

Пример 21: Ми; Соль диез, Си, Ми.

EHGDAE EHGDAE
     0 001

Понизив на пол-тона 2 звук аккорда - 3 струну, получим Соль минорное трезвучие.

Пример 22: Соль (3 ---) Си бемоль, Ре, Соль.

EHGDAE EHGDAE
     3 333

Использование различных вариантов аппликатуры дает возможность извлекать нужные аккорды в одной или ближайших позициях, что обеспечивает экономию движений правой руки и, следовательно, облегчает технику игры на гитаре. Определите, какие трезвучия (мажорные или минорные) записаны в 13, 16 и 20 примерах, от какой ноты каждое из них построено и в каком обращении или основном виде находится.

Предлагаем вашему вниманию популярную песню "С чего начинается Родина" (музыка Баснера, слова Матусовского).

С чего начинается Родина - с картинки в твоем букваре,
С хороших и верных товарищей, живущих в соседнем дворе?
А может, она начинается с той песни, что пела нам мать,
С того, что в любых испытаниях у нас никому не отнять?
С чего начинается Родина - с заветной скамьи у ворот,
С той самой березки, что во поле, под ветром склоняясь, растет?
А может, она начинается с весенней запевки скворца
И с этой дороги проселочной, которой не видно конца?
С чего начинается Родина - с окошек, горящих вдали,
Со старой отцовской буденновки, что где-то в шкафу мы нашли?
А может, она начинается со стука вагонных колес
И с клятвы, которую в юности ты ей в своем сердце принес?
С чего начинается Родина?

В схемах записан упрощенный вариант партии гитары. Его различие, по сравнению с нотной записью, заключается в следующем: 25-27 такты заменены 9-11. 35-36 заменены одним - 19. Третья часть песни (с 37 такта) является усложненным вариантом первой, и так как только при помощи нот возможно обозначить все детали исполнения, эта часть песни заменена первой с переходом на упрощенное окончание. Ритмический рисунок, то есть соотношение длительностей звуков и пауз в партии гитары следует определять по нотной записи.

1 такт
EHGDAE
   2
2 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
1       1  0  0       3       5      2       4
3 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
342 2  2      242        2      0       3      2
4 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000        2  000        2   444
5 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000         3 000        2   00
6 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   2   000        2  000
7 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   1   202        2   02
8 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   1   202        2  202
9 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     2  121       2   02
10 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   1   202        2   02
11 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   2   000        2   00
12 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000        2   444
13 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000         2  00
14 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     4 034         0 034
15 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0  012         0  12
16 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0  012        3  012
17 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3 000         0  00
18 такт
EHGDAE
 12 2
19 такт
EHGDAE EGHDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
2121   2121       2      0       3      2
Всё дважды повторить с 4 такта, а потом перейти на вариант для окончания
Вместо 53 такта
EGHDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000        2  000        2   424
Вместо 54 такта
EGHDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000    000        2       0 000
Вместо 55 такта
EGHDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
000        2       0 000    000        2
Вместо 56 такта
EHGDAE
     0

Ответы. В первом примере записано Ми мажорное трезвучие в 1 обращении, нижним звуком является Соль диез - 2 звук аккорда. Во втором тоже Ми мажорное, но во 2 обращении, внизу находится Си - 3 звук аккорда. В третьем примере Соль мажорное в основном виде, так как внизу находится Соль - основной тон аккорда.

Повторяю текст.

     Em     H7     Em                               H7
С чего начинается Родина - с картинки в твоем букваре,
                                                     Em
С хороших и верных товарищей, живущих в соседнем дворе?
           H7     Em           E7                  Am
А может, она начинается с той песни, что пела нам мать,
                         Em       Am              H7
С того, что в любых испытаниях у нас никому не отнять?
     Em     H7     Em                             H7
С чего начинается Родина - с заветной скамьи у ворот,
                                                            Em
С той самой березки, что во поле, под ветром склоняясь, растет?
           H7     Em         E7                  Am
А может, она начинается с весенней запевки скворца
                    Em          Am                H7
И с этой дороги проселочной, которой не видно конца?
     Em     H7     Em                            H7
С чего начинается Родина - с окошек, горящих вдали,
                                                          Em
Со старой отцовской буденновки, что где-то в шкафу мы нашли?
           H7     Em         E7              Am
А может, она начинается со стука вагонных колес
                      Em        Am                    H7
И с клятвы, которую в юности ты ей в своем сердце принес?
     Em     H7     Em
С чего начинается Родина?

11/69.

Законы музыкальной гармонии

При практическом ознакомлении с мажорными и минорными трезвучиями типовая аппликатура правой руки (размещение пальцев на ладах грифа гитары) основывалась на применении приема, в котором указательный (первый палец) правой руки прижимает на одном ладу одновременно несколько или все струны. Если указательный палец прижимает от двух до четырех струн (считая от первой) - прием называется малым. Прижатие пяти-шести струн называется большим. Чаще всего у обучающихся этот прием не получается в результате неверного расположения кисти руки по отношению к грифу гитары, указательного пальца по отношению к ладу или большого по отношению к указательному. Ниже даются советы, которые помогут начинающим освоить технику игры на гитаре, избежать ошибки и быстрее приобрести навыки в использовании этого приема. Когда указательный палец прижимает струны, остальные остаются немного согнутыми (округлыми) и приподнятыми над грифом или прижимают струны обычным способом - кончиками (подушечками). Свободные пальцы нельзя опускать за гриф (со стороны первой струны). Указательный палец, прижимая струны, должен быть выпрямленным и располагаться параллельно металлическому ладу. Руку следует подвинуть вперед (от корпуса исполнителя), так, чтобы кисть в запястном суставе оказалась изогнутой. Это поможет распрямить указательный палец. При исполнении некоторых аккордов может возникнуть необходимость незначительного прогиба пальца и расположения его под некоторым углом по отношению к ладу. Однако обучающиеся должны сначала натренироваться прижимать струны выпрямленным пальцем, поскольку достигнуть этого удается не сразу. При освоении приема большой палец должен находиться под грифом, приблизительно напротив второго. Это помогает располагать указательный (первый палец) на струнах так, чтобы звучали все прижатые струны, и не было дребезжания. Положение большого пальца будет определяться сложностью данного аккорда. Не следует указательный палец значительно выдвигать за пределы грифа. Шестая струна должна прижиматься кончиком пальца. В момент прижатия струн другими пальцами указательный стремится расслабиться и приподняться, из-за чего появляется лишняя нагрузка на остальные. Это явление устраняется постепенно в результате тренировки. Надо систематически тренировать пальцы так, чтобы указательный прижимал струны без труда, а остальные пальцы не ощущали скованности и могли легко поочередно прижимать любую струну на соседних ладах. При передвижении указательного пальца с одного лада на другой рука должна передвигаться легко и быстро. Вначале надо потренироваться, прижимая указательным пальцем четыре струны, но не прижимая струн остальными. Когда палец перестанет испытывать трудности, и прижатые струны будут звучать без дребезжания, можно проделать то же самое, прижимая все шесть струн. Потом надо постепенно усложнять задания, используя остальные пальцы. Прижимая струну и извлекая звук поочередно на соседних ладах 2, 3 и 4 пальцами, нужно стараться, чтобы указательный палец в это время не расслаблялся, то есть на любой из прижатых струн можно было бы получить качественный звук. Эти упражнения выполняются поочередно на всех струнах, начиная с первой. Осваивать прием надо постепенно и осторожно, чтобы не вызвать переутомления руки.

Многие обращаются с просьбой напечатать песню Чичкова на слова популярного стихотворения Михаила Светлова "Гренада". Выполняем их просьбу. В прилагаемых к нотной записи схемах размещения пальцев правой руки на ладах грифа гитары вступление к песне для упрощения его исполнения обозначено с 9 такта. Ритмический рисунок извлекаемых звуков следует определять по нотной записи. Обратите внимание, что в 16 и 36 тактах второй звук нужно извлекать большим пальцем левой руки, а в 9, 11, 13, 18, 29, 34 и 35 пятый звук извлекается приемом легато, то есть его звучание должно возникать не от удара по струне пальцем левой руки, а от прижатия струны к ладу 4 пальцем правой. Начнем изучение наиболее часто встречающихся в музыкальной практике последовательностей аккордов и проследим за чередованием видов, то есть басовых звуков аккорда. Проверим, какой аккорд следует после доминантсептаккорда (малого мажорного). Для анализа используем 27-30, 32, 33, 36 и первую четверть 37 такта песни "Гренада". Указанное в разбираемых тактах расположение звуков аккорда по отношению друг к другу (за исключением 27 такта) и обозначенная в них аппликатура будут постоянно встречаться в практике игры на гитаре, поэтому желательно, чтобы обучающиеся твердо запомнили названия этих аккордов и указанную аппликатуру. Определите аккорды, записанные в 27 и 29, на третьей четверти 32 и в 36 такте, аккорды, следующие за ними в 28, 30, 33 и на первой четверти 37 такта, вид всех аккордов на первых двух четвертях и смену вида аккорда (появление другого звука в басу) на третьей четверти (в 32 и 37, естественно - на указанных долях такта). Попутно определите, какой вариант типовой аппликатуры возникнет, если в 30 и 33 тактах повысить все звуки аккорда на тон, и какое будет название нового аккорда. Обратите внимание на то, что основным звуком доминантсептаккордов во всех разбираемых нами тактах оказывается квинтовый тон (третий звук) трезвучия, которое появляется в следующем такте после доминантсептаккорда. Знание этого обстоятельства в дальнейшем может очень пригодиться.

Мы ехали шагом, мы мчались в боях
И "Яблочко"-песню держали в зубах.
Но песню иную о дальней земле
Возил мой приятель с собою в седле.
Он пел, озирая родные края:
"Гренада, Гренада, Гренада моя".
Откуда, приятель, та песня твоя:
"Гренада, Гренада, Гренада моя"?
"Я хату покинул, пошел воевать,
Чтоб землю в Гренаде крестьянам отдать.
Прощайте, родные, прощайте, семья!
Гренада, Гренада, Гренада моя".
Но в дальнюю область, в заоблачный плес
Ушел мой приятель, и песню унес.
И новые песни придумала жизнь.
Не надо, ребята, о песне тужить,
Не надо, не надо, не надо, друзья.
Гренада, Гренада, Гренада моя!

Стихотворение Светлова использовано не полностью.

Схема расположения пальцев правой руки на ладах грифа шестиструнной гитары

9 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0   0     0     0      3       00        1  000 2
10 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3   535    535       5   535
11-12 аналогичны 9-10
13 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0   0     0     0      3       00        2  000
14-15 - 13
16 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     2    1     2     0     2       02        2   02
17 - 16
18 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     2   2     1     0      2       12        2  012
19 - 16
20-23 - 13
24 - 18
25 - 16
26 - 18
27 - 16
28 - 13
29 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0     0     0     1      3      100         3 100
30 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3  010    010         3 010
31 - 30
32 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   132    132         0 031
33 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0  012    012         0 012
34 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0    2     1     0      2       12         0 012
35 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    2    0     0     0      3       00         0 000
36 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     2    4     2     4     2       42        2   42
37-38 - 9-10
39 такт (для окончания)
EHGDAE E H G DAE E H G DAE
000  0 121212  0 121212  0

Ответы. В 27 такте записан доминантсептаккорд Си. На первых двух четвертях аккорд находится во втором обращении, так как басовым звуком является Фа диез - квинтовый тон аккорда. На третьей четверти аккорд приобретает основной вид, так как в басу появляется основной звук аккорда - Си. В 29 такте записан доминантсептаккорд Соль. Вид аккорда аналогичен 27 такту. На третьей четверти 32 такта записан доминантсептаккорд Ми с пропущенным квинтовым тоном, так как отсутствует звук Си. Аккорд в основном виде, так как в басу находится Ми - основной звук аккорда. В 36 такте записан доминантсептаккорд Си, но основной звук аккорда появляется только на третьей четверти. Вид аккорда аналогичен 27 такту. В 28 такте записано Ми минорное трезвучие. На первых двух четвертях оно в основном виде, так как в басу находится Ми. На третьей четверти в басу появляется Си - квинтовый тон, и, следовательно, возникает второе обращение аккорда. В 30 такте записано До мажорное трезвучие, а в 33 - Ля минорное. Вид этих тактов аналогичен 28. На первой четверти 37 такта записано Ми минорное трезвучие в основном виде. В результате повышения аккорда в 30 такте новый аккорд будет Ре мажорным трезвучием со 2 вариантом аппликатуры. В 33 такте будет Си минорное трезвучие с 1 вариантом.

Повторяю текст.

Am H7 E7 Am Em H7 Em C Em C

   Em                          H7
Мы ехали шагом, мы мчались в боях
             Am       H7       Em
И "Яблочко"-песню держали в зубах.
                            Am
Но песню иную о дальней земле
   H7        Am         H7       Em G
Возил мой приятель с собою в седле.
    C              D7   E7 Am
Он пел, озирая родные края:
              Em       H7    Em C Em C
"Гренада, Гренада, Гренада моя".
   Em                         H7
Откуда, приятель, та песня твоя:
              Am       H7    Em
"Гренада, Гренада, Гренада моя"?
                           Am
"Я хату покинул, пошел воевать,
      H7         Am        H7      Em G
Чтоб землю в Гренаде крестьянам отдать.
    C                 D7     E7 Am
Прощайте, родные, прощайте, семья!
             Em       H7    Em C Em C
Гренада, Гренада, Гренада моя".
      Em                             H7
Но в дальнюю область, в заоблачный плес
            Am        H7     Em
Ушел мой приятель, и песню унес.
                         Am
И новые песни придумала жизнь.
    H7      Am      H7      Em G
Не надо, ребята, о песне тужить,
    C                 D7     E7 Am
Не надо, не надо, не надо, друзья.
             Em       H7    Em C Em
Гренада, Гренада, Гренада моя!

01/70.

Законы музыкальной гармонии

Мы уже знаем несколько вариантов типовой и уникальной аппликатуры для мажорных и минорных трезвучий. Запомнив, чем отличаются трезвучия, септаккорды и нонаккорды, можно облегчить процесс отыскания и запоминания вариантов аппликатуры для септаккордов. А зная варианты аппликатуры для доминантсептаккордов, можно уже отыскивать аппликатуру для нонаккордов. В отличие от трезвучий, септаккорды имеют не два, а три обращения. Септаккорд, находящийся в первом обращении (терциевый тон в басу - 2 звук аккорда), называется квинтсекстаккордом, во втором (квинтовый тон - 3 звук) терцквартаккордом, в третьем (септима в басу - 4 звук) секундаккордом. Для облегчения запоминания мы, как и при разборе обращений трезвучий, будем указывать только порядковые номера обращений септаккорда, не пользуясь их названиями. Обращения нонаккорда названий не имеют, так как нонаккорд употребляется только в основном виде. Нам известно, что из семи различных септаккордов наиболее употребителен малый мажорный доминантсептаккорд, и поэтому надо в первую очередь научиться отыскивать аппликатуру этого аккорда и запомнить некоторые варианты. Малый мажорный называется доминантсептаккордом (о чем будет рассказано позднее). Этим названием мы будем пользоваться в дальнейшем. Для отыскания доминантсептаккорда нужно использовать знакомый аппликатурный вариант мажорного трезвучия, то есть взять на гитаре мажорное трезвучие от звука, от которого должен быть построен доминантсептаккорд, затем мысленно определить, какое название должен иметь четвертый звук, чтобы это трезвучие превратилось в нужный нам доминантсептаккорд. Напомним, что До мажор состоит из звуков До, Ми, Соль, а Си бемоль - септима. Следовательно, надо к этому трезвучию добавить четвертый звук Си бемоль. Ре мажор превратится в доминантсептаккорд, если добавить звук До. К Ми мажору нужно добавить звук Ре и так далее. На основании приведенных примеров легко определить, какое название должен иметь четвертый звук, прибавленный к мажорному трезвучию, чтобы оно превратилось в доминантсептаккорд. Определив этот звук, надо попытаться видоизменить намеченный вариант аппликатуры мажорного трезвучия, чтобы появилась практическая возможность исполнить на гитаре четыре разноименных звука. Если это окажется невыполнимым, перейти к другому варианту аппликатуры для мажорного трезвучия.

Попробуем выяснить, можно ли видоизменить 1 вариант типовой аппликатуры, чтобы на его базе создать удобный доминантсептаккорд. В 1 варианте, как известно, аппликатура выглядит так: До (3 ---) До, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE
    3  355

Для примера мы взяли До мажорное трезвучие, которое превратится в доминантсептаккорд, если прибавить Си бемоль. Поскольку нам нужен доминантсептаккорд в основном виде, на 5 струне должен остаться звук До. Теперь надо решить, какую струну можно использовать для извлечения звука Си бемоль. Мы знаем, что септаккорды могут быть с пропущенной квинтой (без 3 звука). Было бы логично вместо звука Соль извлечь на 1 струне Си бемоль, однако в этом случае аккорд становится трудным для исполнения, и от принятого варианта приходится отказаться. В аккорде имеется удвоение звука До. Он находится на 5 и 3 струнах. Принимаем решение ликвидировать это удвоение и на 3 струне вместо До извлечь звук Си бемоль, который находится на 3 ладу. Последний вариант наиболее легкий для исполнения. Останавливаемся на нем: До (3 ---) Си бемоль, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE
    3  353

Если после доминантсептаккорда в основном виде или перед этим аккордом необходимо исполнить доминантсептаккорд во 2 обращении (с басом Соль), в этот момент при данном варианте аппликатуры основной звук исчезает, в результате чего аккорд теряет строение септаккорда и становится трезвучием. Это происходит, так как в верхних голосах аккорда нет основного звука До: До (3 ---) Си бемоль, Ми, Соль; Соль (3 ---) Си бемоль, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3  353         3 353

Или Соль (3 ---) Си бемоль, Ми, Соль; До (3 ---) Си бемоль, Ми, Соль.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   5   353        3  353

Но когда такой аккорд помещен после или перед доминантсептаккордом в основном виде, то есть с басом До, исчезновение основного звука заметно больше зрительно, чем на слух. Поэтому в практике игры на гитаре такие варианты изложения аккордов часто применяются, так как без этого аккорды оказались бы трудно исполняемыми. При 1 варианте аппликатуры, передвигая руку к 1 ладу (до появления в аккорде открытой струны) мы получим доминантсептаккорд Ля в уникальной аппликатуре: Ля; Соль, До диез, Ми.

EHGDAE EHGDAE
    0  020

Теперь легко будет определить, что при отыскании доминантсептаккордов в основном виде на базе варианта 2а типовой аппликатуры для мажорных трезвучий 4 звук можно извлечь только на второй струне. Здесь показано Ми мажорное трезвучие: Ми (2 ---) Си, Ми, Соль диез.

EHGDAE EHGDAE
   2   454

А здесь - доминантсептаккорд Ми: Ми (2 ---) Си, Ре, Соль диез.

EHGDAE EHGDAE
   2   434

При этом аппликатурном варианте в момент извлечения доминантсептаккорда во 2 обращении (с басом Си) тоже исчезает основной звук Ми. Это происходит, так как его нет в верхних голосах аккорда: Си (2 ---) Си, Ре, Соль диез; Ми (2 ---) Си, Ре, Соль диез.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    2  434       2   434

О последствиях исчезновения основного звука аккорда мы уже говорили. Если при варианте 2а передвинуть руку в сторону 1 лада (до появления открытой струны), появится доминантсептаккорд Ре в уникальной аппликатуре: Ре; Ля, До, Фа диез.

EHGDAE EHGDAE
   0   212

Мы рассказали о варианте 2а, не сказав ничего о 2 варианте типовой аппликатуры, поскольку отыскивать аппликатуру для доминантсептаккордов на базе 2 варианта - процесс более сложный, чем при вариантах 1, 2а, 3, и может оказаться менее понятным для начинающих обучение. Кроме того, исполнение аккордов в такой аппликатуре менее привычно и более трудно для левой руки. Сначала надо 2 звук трезвучия, извлекающийся на 1 струне, перенести на октаву ниже, после чего этот звук будет извлекаться на 4, а 1 не будет участвовать в игре. После такой операции можно определить, на каком ладу 3 струны будет находиться 4 звук аккорда. Напоминаем, как выглядит 2 вариант типовой аппликатуры для мажорных трезвучий. Здесь показано Ми мажорное трезвучие в основном виде: Ми; Си, Ми, Соль диез.

EHGDAE EHGDAE
    7  454

А здесь показано, как расположились звуки в результате превращения в доминантсептаккорд трезвучия во 2 варианте типовой аппликатуры: Ми; Соль диез, Ре, Ми.

EHGDAE EHGDAE
    7   576

Здесь записан доминантсептаккорд До, так как он часто встречается в указанной аппликатуре, которая возникла на базе 2 варианта типовой аппликатуры с оставлением 2 звука аккорда на 1 струне: До; Си бемоль, До, Ми.

EHGDAE EHGDAE
    3  013

Чтобы превратить трезвучие (здесь построено от звука Соль) в 3 варианте типовой аппликатуры в доминантсептаккорд, надо вместо 3 звука аккорда (квинты Ре) извлечь на 2 струне 4 звук аккорда - Фа: Соль (3 ---) Си, Ре, Соль; Соль (3 ---) Си, Фа, Соль.

EHGDAE EHGDAE
     3 334

EHGDAE EHGDAE
     3 364

При этом варианте аппликатуры в момент извлечения аккорда во 2 обращении со звуком Ре в басу не происходит исчезновения основного звука доминантсептаккорда, так как он сохраняется в верхнем голосе: Ре (3 ---) Си, Фа, Соль; Соль (3 ---) Си, Фа, Соль.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   5   364         3 364

Если при 3 варианте передвигать руку к 1 ладу, то появится доминантсептаккорд Ми в уникальной аппликатуре: Ми; Соль диез, Ре, Ми.

EHGDAE EHGDAE
     0 041

Выучите наизусть, чтобы уметь исполнять на гитаре, мажорные, минорные трезвучия и доминантсептаккорды в уникальной аппликатуре из числа описанных вариантов.

03/70.

Законы музыкальной гармонии

Гитара, в отличие от многих других струнных инструментов, имеет широкие возможности воспроизведения аккомпанемента, состоящего из различных последовательностей аккордов, которые сопровождают развитие мелодической линии. Кроме того, гитара обладает красивым и мягким тембром звучания. Эти свойства гитары дают возможность применять ее в качестве сольного и аккомпанирующего инструмента. Тембровые краски гитары давно привлекли внимание эстрадных оркестров и ансамблей. В таких коллективах гитара используется для исполнения аккордов, звуки которых извлекаются медиатором (пластинка яйцевидной или треугольной формы, изготовленная из пластмассы). Специфический характер звучания аккордов, исполняемых при помощи медиатора, подчеркивает ритмический рисунок музыкального произведения и вносит своеобразную окраску в общее звучание. Поэтому гитара стала обязательным инструментом в эстрадных оркестрах, квартетах и других ансамблях. Написать партию гитары, удобную для исполнения, труднее, чем для других музыкальных инструментов. Поиски простого и краткого способа записи звуков аккорда без указания точного их расположения относительно друг друга привели к созданию буквенно-цифрового способа обозначения аккордов, который упростил написание партии гитары для исполнения в эстрадном коллективе. Рассмотрим знаки, сочетания которых используются при буквенно-цифровом обозначении различных аккордов. Не следует забывать, что в разбираемых примерах показан состав звуков аккорда без учета того, как эти звуки следует располагать, чтобы аккорд оказался исполнимым на гитаре. Основные ступени музыкального звукоряда обозначаются латинскими буквами C (До), D (Ре), E (Ми), F (Фа), G (Соль), A (Ля), H (Си), которые показывают, от какой ноты построен аккорд. Звук Си бемоль принято обозначать не буквой H с добавлением знака альтерации - бемоля, а просто буквой B. Обозначение станет понятным, если учесть, что буквенная система обозначений звуков сформировалась еще в средние века. Звукоряд, в котором звук Си бемоль был основной ступенью, начинался с Ля, и все буквы латинского алфавита стояли на своих местах, обозначая семь звуков. Надо заметить, что в современной литературе буквой B обозначается Си, а Си бемоль - B с добавлением знака бемоль. Это неграмотно и вносит путаницу, по сравнению с общепринятыми нормами. Если нет нотной записи аккорда B, то придется определять на слух, какой аккорд требуется в данном месте пьесы: Си или Си бемоль.

C - мажорное трезвучие До: До, Ми, Соль. D - мажорное трезвучие Ре и так далее. Для обозначения минорного трезвучия к большой букве добавляется латинская буква m. Cm - минорное трезвучие До: До, Ми бемоль, Соль. C+5 - мажорное трезвучие с повышенным квинтовым тоном (увеличенное) До: До, Ми, Соль диез. Cm-5 - минорное трезвучие с пониженным квинтовым тоном (уменьшенное) До: До, Ми бемоль, Соль бемоль. Часто используется трезвучие с добавлением четвертого звука, отстоящего от основного тона аккорда на интервал большой сексты вверх. Если взять, например, До мажорное или До минорное трезвучие, к ним следует добавить ноту Ля. C6 - мажорное трезвучие До с секстой: До, Ми, Соль, Ля. Cm6 - минорное трезвучие До с секстой: До, Ми бемоль, Соль, Ля. Cmaj7 или C+7 - большой мажорный септаккорд До: До, Ми, Соль, Си. C7 - малый мажорный доминантсептаккорд До: До, Ми, Соль, Си бемоль. C7+5 - доминантсептаккорд До с повышенной квинтой: До, Ми, Соль диез, Си бемоль. C7-5 - доминантсептаккорд До с пониженной квинтой: До, Ми, Соль бемоль, Си бемоль. Cm+7 - большой минорный септаккорд До: До, Ми бемоль, Соль, Си. Cm7 - малый минорный септаккорд До: До, Ми бемоль, Соль, Си бемоль. C+7+5 - увеличенный септаккорд До: До, Ми, Соль диез, Си. Cm7-5 - полууменьшенный (малый вводный) септаккорд До: До, Ми бемоль, Соль бемоль, Си бемоль. Cdim - уменьшенный вводный септаккорд До: До, Ми бемоль, Соль бемоль, Си дубль-бемоль. C9 - большой нонаккорд До: До, Ми, Соль, Си бемоль, Ре. C-9 - малый нонаккорд До: До, Ми, Соль, Си бемоль, Ре бемоль. Когда трезвучие, септаккорд или нонаккорд построены не от основной ступени, а от альтерированной, после большой буквы ставится знак альтерации - диез или бемоль. Например, Ре диез минор имеет обозначение D#m, а Ре бемоль минор - Dbm. Поясним дополнительно значение стоящих после букв цифр, а также знаков + и -. Цифра 5 - квинтовый тон аккорда, который отстоит от основного на интервал чистой квинты вверх. Цифра 6 - четвертый звук, добавленный к мажорному или минорному трезвучиям, в которых этот тон отстоит от основного на интервал большой сексты вверх. Цифра 7 - септаккорд, в котором септима отстоит от основного тона на интервал малой септимы вверх, за исключением обозначения maj7, так как maj подразумевает интервал большой септимы. Цифра 9 - нонаккорд, в котором нона отстоит от основного тона на интервал большой ноны вверх. Знак плюс показывает, что тон аккорда, обозначенный цифрой, должен быть повышен на пол-тона. Знак минус - что понижен. Например, C7 обозначает малый мажорный доминантсептаккорд До, следовательно, в случае, если в этом аккорде не пропущен квинтовый тон Соль, аккорд будет состоять из нот До, Ми, Соль, Си бемоль (в скобках показано расположение звуков, удобное для исполнения этого аккорда при помощи медиатора: Ми, Си бемоль, До, Соль). C7-5 обозначает тот же септаккорд, но с пониженным квинтовым тоном -5, следовательно, аккорд будет состоять из нот До, Ми, Соль бемоль, Си бемоль (Ми, Си бемоль, До, Соль бемоль). Знак dim обозначает уменьшенный вводный септаккорд от звука, который обозначается большой буквой. Итак, буквенно-цифровое обозначение не показывает, как располагаются звуки аккорда, и какие следует удвоить, чтобы извлечь аккорд на четырех-шести струнах. Это объясняется тем, что в эстрадных оркестрах функцию баса, определяющего вид аккорда, выполняют рояль и контрабас, которые обладают более широким диапазоном низких звуков. Гитарист сам выбирает вариант расположения звуков аккорда, ориентируясь на удобство аппликатуры. Следует заметить, что опытный исполнитель, руководствуясь теорией музыки и слуховым восприятием, всегда следит, чтобы последовательности аккордов были благозвучными, то есть выбирает такие варианты расположения звуков, которые в сочетании с другими инструментами оркестра или ансамбля не нарушают теории при переходе от аккорда к аккорду. Различные созвучия, не имеющие структуры аккорда, обозначаются нотными знаками. В музыкальных произведениях могут встречаться аккорды, имеющие тождественный звуковой состав и различное буквенно-цифровое обозначение. Чтобы не усложнять занятий, ограничимся только следующим примером: C6 состоит из звуков До, Ми, Соль, Ля, Am7 - Ля, До, Ми, Соль, поэтому в одном случае может стоять обозначение C6, в другом Am7. В сборниках популярных песен "Песни радио и кино", напечатанных для голоса и фортепиано, имеются еще и обозначения аккордов. Кроме того, существуют песенники, в которых напечатана одна мелодия. В таких сборниках над нотной строкой помещены буквенно-цифровые обозначения. Если не удается найти нужные произведения, уже переложенные (приспособленные для исполнения на гитаре), знание системы буквенно-цифровых обозначений аккордов дает возможность, пользуясь указанными сборниками песен, найти приемлемый вариант аккомпанемента на гитаре. Конечно, знание этой системы необходимо для тех, кто хотел бы стать участником эстрадного оркестра или ансамбля, так как в этом случае партия гитары пишется не нотными знаками, а буквенно-цифровыми обозначениями.

Разберем некоторые случаи, которые могут встретиться в практике использования буквенно-цифровых обозначений. Допустим, что аккомпанемент к мелодии состоит из последовательности аккордов, показанных в примере: в ключе Фа диез; 2/4; Em - бас Ми половина, восьмая пауза с точкой, Соль, Си, Ми шестнадцатая, Соль, Си, Ми четверть; Am6 - бас Ля половина, четвертная пауза, Фа диез, До, Ми четверть; H7 - бас Си половина, восьмая пауза с точкой, Фа диез, Ля, Ре диез шестнадцатая, Фа диез, Ля, Ре диез четверть; Em - бас Ми половина, четвертная пауза, Соль, Си, Ми четверть.

1 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000    000
2 такт
EHGDAE EHGDAE
    0  054
3 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    2   424   424
4 такт
EHGDAE EHGDAE
     0 000

Предполагается, что этот аккомпанемент будет исполняться на одной гитаре, и звуки извлекаются пальцами. В данном случае целесообразно на первую сильную долю такта поместить басовый звук, а далее - аккорд. Проиграв этот пример, вы можете убедиться, что в нем всё исполнимо, и, следовательно, поставленная цель достигнута. Посмотрим, как будет выглядеть партия гитары, состоящая из аналогичной последовательности аккордов, предназначенных для исполнения в эстрадном оркестре, и ее ритмический рисунок. В первом случае каждый такт начинается с паузы: 2/4; восьмая пауза с точкой, Em шестнадцатая, четверть; четвертная пауза, Am6 четверть; восьмая пауза с точкой, H7 шестнадцатая, четверть; четвертная пауза, Em четверть. Во втором - вместо паузы исполняется аккорд: 2/4; Em восьмая с точкой, шестнадцатая, четверть; Am6 четверть, четверть; H7 восьмая с точкой, шестнадцатая, четверть; Em четверть, четверть. О причине этого уже было сказано, когда речь шла об инструментах, выполняющих функцию баса - рояле и контрабасе. Учитывая, что извлечение аккорда может осуществляться при помощи медиатора, звуки необходимо размещать так, чтобы они оказывались на находящихся рядом четырех, пяти или всех шести струнах. Тут приводится пример, показывающий один из вариантов размещения аккордов, дающий возможность осуществлять звукоизвлечение медиатором: Em - Соль, Си, Ми, Соль; Am6 - Фа диез, До, Ми, Ля; H7 - Си, Фа диез, Ля, Ре диез, Фа диез; Em - Соль, Си, Ми, Соль.

1 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
3545   3545   3545
2 такт
EHGDAE EHGDAE
5554   5554
3 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
24242  24242  24242
4 такт
EHGDAE EHGDAE
3545   3545

Обратите внимание на то, что все звуки извлекаются на прижатых к ладам струнах. Это вызвано тем, что звучание аккордов, исполняемых на гитаре в эстрадных коллективах, должно быть коротким и отрывистым, чего нельзя достигнуть, если часть звуков извлекается на открытых (не прижатых к ладам) струнах. Отрывистость звучания аккорда достигается ослаблением на мгновение прижатия струн к ладам пальцами правой руки без снятия пальцев со струн. При наличии нотной строки с мелодией и буквенно-цифровым обозначением аккордов исполнителю необходимо определить, каким должен быть ритмический рисунок аккомпанемента, исходя из характера мелодии. Рекомендуем еще раз прочитать материал о строении аккордов и способах нахождения их аппликатуры.

05/70.

Посадка гитариста, положение гитары и постановка левой руки

О посадке гитариста, положении гитары и рук уже рассказывалось, поэтому мы дадим лишь несколько дополнительных рекомендаций. Игра сидя создает благоприятные условия для выработки и закрепления постановки рук. Сидеть надо без напряжения, не наклоняясь вперед. Чтобы корпус гитары не сползал в сторону колена, под правую ногу ставится подставка. При отсутствии подставки ступня находится на полу. Можно положить правую ногу на левую, но такой вариант совершенно недопустим. Играют и стоя, но, пока не выработалась постановка рук, игра стоя нежелательна. Обычно звуки на гитаре извлекаются пальцами левой руки. Чтобы левая рука получила нормальное положение, она должна опираться ниже локтевого сгиба на край обечайки (место соединения с верхней декой) немного правее самой широкой части корпуса гитары, то есть в месте пересечения линии нижнего лада с краем обечайки. Кисть руки следует опустить в сторону струн и отклонить влево, чтобы ногтевая сторона пальцев при извлечении звуков была расположена параллельно линии натяжения струн. Всем пальцам, кроме большого, придается округлая форма. Большой палец должен находиться впереди указательного, ближе к грифу гитары. Чтобы определить положение большого пальца, надо расположить указательный, средний и безымянный на третьей, второй и первой струнах, выдвинув большой палец, чтобы кончик его мог соприкоснуться со второй струной. При извлечении звуков большой палец должен быть прямым или несколько изогнутым в сторону от указательного. Удары по струне большой палец производит справа налево и немного вниз (в сторону деки). После удара кончик пальца должен быть переставлен на соседнюю струну более высокого звучания. Такой удар обеспечивает более мощное звучание, а перемещение пальца на соседнюю струну исключает качание кисти. Когда это будет достигнуто, большой палец, вместо перемещения на соседнюю струну, может без затруднений проходить или останавливаться над ней.

В литературе имеется достаточно много упражнений для развития техники игры на гитаре, поэтому мы ограничимся только одним: Фа диез в ключе; 2/4; Ми восьмая, Ми восьмая, Соль восьмая, Си, Ми выше восьмая; Ля восьмая, Ля выше восьмая, До восьмая, Ми выше восьмая; Си восьмая, Си восьмая, Си выше восьмая, Си выше восьмая; Ми восьмая, Соль, Си выше, Ми выше восьмая, Соль, Си выше, Ми выше четверть.

1 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0      0   0    00
2 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0    2     1     0
3 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    2      2   0      0
4 такт
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     0 000    000

Оно вполне доступно для начинающих и дает возможность при многократном проигрывании проследить за действием пальцев и четко отработать постановку левой руки. Перед проигрыванием упражнения пальцы, участвующие в извлечении звуков, следует приготовить (разместить на струнах) в первом такте и делать то же самое при переходе к каждому последующему такту. Это будет способствовать устранению лишних движений кисти руки и пальцев, мешающих выработке постановки левой руки, а также поможет научиться определять, в каких случаях целесообразно заранее размещать на струнах пальцы. Необходимо следить за тем, чтобы расстояния между указательным, средним и безымянным пальцами левой руки при размещении на струнах были минимальными. Удары пальцев по струнам должны производиться в тех точках, где пальцы были размещены перед началом извлечения звуков.

06/70.

Законы музыкальной гармонии

Для прижатия струн используются четыре пальца правой руки: указательный (1), средний (2), безымянный (3) и мизинец (4). Большой палец распрямлен и располагается под грифом. Чаще всего он находится приблизительно напротив среднего, почти параллельно металлическому ладу. Пальцы прижимают струны подушечками (кончиками) и должны быть округло полусогнуты (за исключением особых случаев). Ладонь не должна касаться нижней стороны грифа. Если палец прогнулся, он принял неверное положение. Струны прижимают к грифу не в центре, а ближе к ладу, без излишнего напряжения. Проверьте, не слишком ли высоко над грифом расположены струны. Нормальное удаление металлических от 12 лада - 2-3 мм, нейлоновых - 3-4. При игре на гитаре звучание должно быть чистым (без дребезжания) и достаточно громким. Трудные в техническом или ритмическом отношении места надо отрабатывать сначала в медленном темпе. Занятия следует строить таким образом, чтобы навыки игры на гитаре развивались разносторонне, и все пальцы получили достаточную тренировку. В практике игры на гитаре встречаются самые разнообразные случаи использования пальцев левой руки: например, указательный может извлекать звуки на 4 струне, два или три пальца могут поочередно на какой-либо одной струне и так далее. Но чаще всего безымянный палец левой руки (a) предназначается для 1 струны, средний (m) для 2, указательный (i) для 3, а большой (p) - для остальных струн. Извлекать звуки пальцами a, m, i надо от деки в сторону ладони (2 прием), а потом - от ладони в сторону деки (1 прием) и далее приступить к извлечению звуков на одной струне с помощью пальцев m, a или i, m. Во всех подобных случаях большой палец (p) должен находиться на 6, 5 или 4 струне, чтобы обеспечить устойчивое положение кисти руки.

Упражнение: Ми, Фа, Фа диез, Соль, Соль диез, Соль, Фа диез, Фа, Ми.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
0      1      2      3      4      3      2      1      0

При проигрывании упражнения, прижимая струну поочередно 1, 2, 3 и 4 пальцами, не надо их снимать с ладов вверх. Вниз 4, 3, 2, 1 пальцы поочередно снимаются с ладов.

Упражнение: Фа, Фа диез, Соль, Соль диез, Фа диез, Соль, Соль диез, Ля.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
1      2      3      4      2      3      4      5

Оставление пальцев на ладах в ряде случаев необходимо, так как оно подготавливает следующий звук, исключает лишние движения пальцев и способствует их устойчивости. В этом легко убедиться при проигрывании упражнения. Здесь для извлечения пятого звука нужно 1 палец передвинуть с 1 лада на 2. Проиграв упражнения, выполните их теперь, снимая с лада каждый предыдущий палец (снять 1, когда 2 прижал струну, и так далее). Поупражняйтесь, извлекая звуки на тех же ладах, на которых прижимались струны в упражнениях, но на 2, 3 и остальных струнах. Это поможет развитию устойчивости и подвижности пальцев при различном положении кисти правой руки. Полезными упражнениями являются гаммы. Рекомендуем гаммы в хорошо продуманной аппликатуре Андре Сеговии. Эти гаммы имеются в школе Агафошина, Иванова-Крамского и в самоучителе игры на шестиструнной гитаре (аккорды и аккомпанемент) Вещицкого. Для примера помещаем гаммы До мажор и Ля минор.

До мажор: 5 струна - До, Ре, 4 струна - Ми, Фа, Соль, 3 струна - Ля, Си, До, Ре, 2 струна - Ми, Фа, Соль, 1 струна - Ля, Си, До, Си, Ля, 2 струна - Соль, Фа, Ми, 3 струна - Ре, До, Си, Ля, 4 струна - Соль, Фа, Ми, 3 струна - Ре, До.

Ля минор: 5 струна - Ля, Си, До, Ре, Ми, Фа (натуральный и гармонический), Фа диез (мелодический), 4 струна - Ми, Фа (натуральный и гармонический), Фа диез (мелодический), Соль (натуральный), Соль диез (гармонический и мелодический), Ля, Си, До, Ре, 3 струна - Ре, Ми, Фа (натуральный и гармонический), Фа диез (мелодический), Соль (натуральный), Соль диез (гармонический и мелодический), 2 струна - Соль (натуральный), Соль диез (гармонический и мелодический), Ля, Си, До, 1 струна - Ре, Ми, Фа (натуральный и гармонический), Фа диез (мелодический), Соль (натуральный), Соль диез (гармонический и мелодический), Ля, Соль диез (гармонический), Соль (натуральный и мелодический), Фа, Ми, Ре, 2 струна - До, Си, Ля, Соль диез (гармонический), Соль (натуральный и мелодический), 3 струна - Соль диез (гармонический), Соль (натуральный и мелодический), Фа, Ми, Ре, 4 струна - Ре, До, Си, Ля, Соль диез (гармонический), Соль (натуральный и мелодический), Фа, Ми, 5 струна – Фа, Ми, Ре, До, Си, Ля.

Используя при проигрывании гамм 1 и 2 приемы, и сопоставляя звучания, обучающиеся научатся определять, в каких случаях целесообразно применять тот или иной прием. Для равномерного развития всех пальцев левой руки надо проигрывать гаммы, прибегая к различной последовательности чередования пальцев. Возьмем для примера гамму До мажор. Если мы решили играть ее пальцами i, m, то для извлечения звука До используется палец i, Ре - m и так далее. Гаммы желательно выучить наизусть и использовать в качестве упражнений. Обратите внимание, что аппликатура, обозначенная в гамме До мажор, дает возможность исполнять гамму от любых других нот, если начать не с 3, а с другого лада, когда гамма будет выучена наизусть. Необходимо следить за тем, чтобы не нарушалась постановка обеих рук. Для устойчивости кисти левой руки надо добиться такого положения, чтобы при извлечении аккордов одновременно с басовым звуком большой палец перемещался на соседнюю струну с более высоким звучанием (если эта струна не используется для извлечения звука). Обучающиеся часто задают вопрос: сколько времени надо уделять игре на гитаре? Хорошие результаты дают занятия утром и вечером. Если в руках или хотя бы в одном из пальцев вы ощутили боль, сделайте перерыв в занятиях, расслабьте мышцы и потрясите кистью руки. Ежедневная игра в течение 15-30 минут полезнее, чем занятия два раза в неделю по 3-5 часов в день.

07/70.

Законы музыкальной гармонии

На прошлых уроках мы разобрали строение аккордов. Но аккорды - это только один из элементов музыки, который очень тесно связан с другим важным элементом музыкального мышления - мелодией. Мелодия - это музыкальная мысль, выраженная одноголосной последовательностью музыкальных звуков во взаимодействии с ритмом. Система, на основе которой строится мелодия, называется ладовой. Она связана с делением звуков на устойчивые опорные и тяготеющие к нем неустойчивые. Переход от неустойчивого к опорному называется ладовым разрешением. Существует несколько ладовых систем в теории музыки. Слово "лад" в этом понимании нельзя смешивать с названиями ладов на грифе гитары. Наиболее употребительны в музыке мажорный и минорный лады. Каждый звук лада называется ступенью. Ступени обозначаются цифрами от 1 до 7. Построение лада и отсчет его ступеней ведутся в восходящем порядке последовательности звуков.

Звукоряд натурального мажора До состоит из звуков: До 1, Ре 2, Ми 3, Фа 4, Соль 5, Ля 6, Си 7, До 1. Формула построения (расстояние между соседними звуками) натурального мажора такова: 2 тона, полутон, 3 тона, полутон. Кроме натурального, существуют еще две разновидности мажора: гармонический (До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля бемоль, Си, До) и мелодический (До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля бемоль, Си бемоль, До). Сравнивая звукоряды, увидите, что в гармоническом мажоре 6 ступень понижена на пол-тона по сравнению с 6 ступенью натурального. Мелодический мажор отличается от натурального тем, что его 6 и 7 ступени понижены на пол-тона по сравнению с 6 и 7 ступенями натурального. Звукоряд натурального минора, который для удобства сравнения с мажором построен тоже от До, состоит из звуков: До 1, Ре 2, Ми бемоль 3, Фа 4, Соль 5, Ля бемоль 6, Си бемоль 7, До 1. Не забудьте, что при ключе имеются все 3 бемоля. Формула построения натурального минора такова: тон, полутон, 2 тона, полутон, 2 тона. Помимо натурального минора, имеются еще две разновидности: гармонический и мелодический. Гармонический минор (До, Ре, Ми бемоль, Фа, Соль, Ля бемоль, Си, До) отличается от натурального тем, что его 7 ступень повышена на пол-тона по сравнению с той же ступенью натурального. В мелодическом миноре (До, Ре, Ми бемоль, Фа, Соль, Ля, Си, До, Си бемоль, Ля бемоль, Соль, Фа, Ми бемоль, Ре, До) 6 и 7 ступени повышены на пол-тона по сравнению с теми же ступенями натурального. Следует обратить внимание на то, что повышение указанных ступеней применяется при следовании звуков от нижнего к верхнему, а при обратной последовательности (от верхнего к нижнему) повышение отменяется, и мелодический минор становится натуральным. Иногда встречаются музыкальные произведения, в которых и от верхнего к нижнему сохраняется повышение 6 и 7 ступеней. В мажорной и минорной системах ладов 1 ступень (звук, от которого начинается построение звукоряда) является наиболее устойчивой. Эта ступень называется тоникой. Остальные ступени лада неустойчивые. Конкретная высота лада называется тональностью. Например, если мажор построен от Ре, эта нота будет 1 ступенью, или тоникой. Значит, в данном случае тональность будет Ре мажор. А тональность минора, построенного от той же ноты, будет Ре минор.

Предлагаем вашему вниманию песню "Млечный путь впереди" композитора Мещерина на слова Ярослава Смелякова.

Если я заболею, к врачам обращаться не стану,
Обращаюсь к друзьям (не сочтите, что это в бреду):
Постелите мне степь, занавесьте мне окна туманом,
В изголовье поставьте, поставьте ночную звезду.
Я ходил напролом, не слыл я, не слыл недотрогой.
Если ранят меня, в справедливых ранят боях,
Забинтуйте мне голову, забинтуйте горной дорогой
И укройте меня одеялом в осенних цветах.
От морей и от гор всегда так и веет веками.
Как посмотришь на них, так почувствуешь: вечно живем.
Не больничным от вас ухожу я, друзья, коридором,
Ухожу я мерцающим млечным, млечным путем.

Напишите нотными знаками звукоряд натурального мажора, приняв за тонику (1 ступень) Соль. При этом руководствуйтесь формулой построения данного лада. У каждой ноты поставьте цифровое обозначение ступени. Знак альтерации, который понадобится для построения лада в данной тональности, будет ключевым. Поставьте его при ключе и запомните, какой это знак, и на какие звуки он распространяется. Написанное повторите на следующих двух строчках. На второй оставьте цифровое обозначение 6 ступени, а на третьей - 6 и 7. Чтобы лучше усвоить отличительные признаки разновидностей лада в тональности Соль мажор, используйте вторую строчку для образования гармонического мажора, а третью - мелодического. Знаки альтерации напишите у соответствующих нот, поскольку они являются случайными. Проделайте то же самое, приняв за тонику Фа и запомнив, какой ключевой знак будет в этой тональности.

Партия гитары в этой песне начинается с флажолета. Флажолетом называется звук со своеобразной тембровой окраской. Этим словом обозначается и прием, создающий такое звучание. Чтобы извлечь звук флажолета, нужно точно над ладом положить на струну подногтевую часть пальца правой руки. В песне палец нужно положить над 12 ладом. Палец должен не прижимать струну к ладу, а только слегка соприкасаться с ней. Затем надо левой рукой извлечь звук и почти одновременно с этим снять палец правой руки со струны. Следует потренироваться, чтобы звук получился чистым и громким. В 5 такте имеется форшлаг, который обозначается маленькой нотой. Форшлаг находится перед аккордом. На гитаре он извлекается одновременно со звуками аккорда, и тут же после этого приемом легато звук, который соединен лигой с форшлагом. В 17 такте имеется триоль - группа, состоящая из трех нот, звуки которых следует поочередно извлечь с такой скоростью, чтобы эта группа нот оказалась исполненной на одну тактовую долю. Триоль находится на третьей четверти такта.

Ответы. В ключе Фа диез. Натуральный - Соль 1, Ля 2, Си 3, До 4, Ре 5, Ми 6, Фа диез 7, Соль 1. Гармонический - Соль, Ля, Си, До, Ре, Ми бемоль, Фа диез, Соль. Мелодический - Соль, Ля, Си, До, Ре, Ми бемоль, Фа бекар, Соль. В ключе Си бемоль. Натуральный - Фа 1, Соль 2, Ля 3, Си бемоль 4, До 5, Ре 6, Ми 7, Фа 1. Гармонический - Фа, Соль, Ля, Си бемоль, До, Ре бемоль, Ми, Фа. Мелодический - Фа, Соль, Ля, Си бемоль, До, Ре бемоль, Ми бемоль, Фа.

Повторяю текст.

D7 Em D7 Em D7

                        Hm               Em
Если я заболею, к врачам обращаться не стану,
     Gm          A7         Em       A7        D7
Обращаюсь к друзьям (не сочтите, что это в бреду):
      Hm        Em F#7                      G
Постелите мне степь, занавесьте мне окна туманом,
       Em       F#m     D7 Em     C7 A7      D7 Em D7 Em D7
В изголовье поставьте, поставьте ночную звезду.
                         Hm                Em
Я ходил напролом, не слыл я, не слыл недотрогой.
      Gm      A7           Em    A7     D7
Если ранят меня, в справедливых ранят боях,
      Hm        Em F#7                      G
Забинтуйте мне голову, забинтуйте горной дорогой
     Em      F#m D7 Em   C7 A7       D7 Em D7 Em D7
И укройте меня одеялом в осенних цветах.
                        Hm             Em
От морей и от гор всегда так и веет веками.
        Gm         A7         Em          A7      D7
Как посмотришь на них, так почувствуешь: вечно живем.
        Hm        Em F#7                   G
Не больничным от вас ухожу я, друзья, коридором,
    Em      F#m D7  Em C7    A7       D7
Ухожу я мерцающим млечным, млечным путем.

09/70.

Законы музыкальной гармонии

Здесь было показано строение натурального мажора До, то есть тональности До мажор. Если построить мажор от другого звука, то для получения нужных соотношений между соседними ступенями лада придется использовать знаки альтерации, которые пишутся не у отдельных нот, а у ключа. Ключевые знаки всегда однородны - только диезы или бемоли. В зависимости от этих знаков, тональности подразделяются на диезные и бемольные. Когда тональности, одна из которых мажорная, а другая минорная, имеют тождественные тоники, они называются одноименными, например, До мажор и До минор. Тональности, имеющие одинаковое количество ключевых знаков (или совсем не имеющие), называются параллельными. Они отстоят друг от друга на малую терцию (три полутона), мажорная от минорной вверх, а минорная от мажорной вниз. Поэтому для определения минорной тональности, параллельной, например, До мажорной, достаточно определить, какой звук отстоит от До на малую терцию вниз. Искомой тональностью будет Ля минор. Для тональности До минор параллельной будет Ми бемоль мажорная, так как он звука До на 3 полутона вверх отстоит Ми бемоль. Умение определять параллельную тональность необходимо при рассмотрении различных последовательностей аккордов.

Квинтовым кругом называется схема, в которой все тональности одного лада (мажорного или минорного) расположены по чистым квинтам, начиная от тональности, в которой отсутствуют ключевые знаки. Расположение диезных возникает по квинтам вверх, а бемольных - вниз. На общем квинтовом круге для мажорных и минорных тональностей сразу можно видеть, какие являются параллельными. Число ключевых знаков не бывает больше семи. Обычно для упрощения чтения нот тональности с семью знаками заменяются энгармонически равными с меньшим количеством ключевых знаков. Поэтому диезная и бемольная линии оказались незамкнутыми. Энгармонически равные тональности - это До диез и Ре бемоль мажор, Си бемоль и Ля диез минор и так далее. Каждый исполнитель должен уметь определять тональность музыкального произведения. Это поможет понимать содержание и строение  музыкальных произведений, читать и записывать их. Отсутствие или наличие ключевых знаков являются признаком мажорной или параллельной минорной тональности. Если у ключа нет знаков альтерации, тональность будет До мажор или Ля минор. Если у ключа имеются Фа диез, До диез, Соль диез и Ре диез - это может быть Ми мажор или До диез минор. Определив две возможные параллельные тональности, нужно посмотреть на последнюю ноту мелодии. Чаще всего музыкальное произведение заканчивается тоническим трезвучием, имеющим основной вид (тоника в басу). Если мелодия закончилась нотой Ми, тональность будет Ми мажор, а если До диез, тональность музыкального произведения будет параллельная - До диез минор. Рекомендуем тренировать слуховое восприятие, чтобы научиться на слух отличать мажорный лад от минорного, что достигается в результате прослушивания музыкальных произведений. Этому навыку также могут способствовать последовательности аккордов в мажоре и миноре. Для практического ознакомления с мажорными и минорными тональностями, а также параллельными, приводим один из вариантов последовательности аккордов в различных тональностях. Такая последовательность аккордов встречается очень часто.

2/4; C - До, Соль, До-Ми, Соль; F - Фа, Ля, До-Фа, Ля; C - Соль, Соль-До-Ми, G7 - Соль, Соль-Си-Фа; C - До, Соль-До-Ми, До.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    2    0    01       0
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     1   2    11       2
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3 010         3 100
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3  010       3

2/4; Am - Ля, Ля, До-Ми, Ля; Dm - Ре, Ля, Ре-Фа, Ля; Am - Ми, Ля-До-Ми, E7 - Ми, Соль диез-Ре-Ми; Am - Ля, Ля-До-Ми, Ля.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0    2    01       2
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0     2    13       2
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   2   012         0 031
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    0  012        0

2/4; G - Соль, Си-Ре-Соль; C - До, До-Ми-Соль; D7 - Ре, Ля-До-Фа диез; G - Соль, Си-Ре-Соль.

EHGDAE EHGDAE
     3 334
EHGDAE EHGDAE
    3  355
EHGDAE EHGDAE
   0   212
EHGDAE EHGDAE
     3 334

2/4; Em - Ми, Соль-Си-Ми; Am - Ля, Ля-До-Ми; H7 - Си, Фа-Ля-Ре диез; Em - Ми, Соль-Си-Ми.

EHGDAE EHGDAE
     0 000
EHGDAE EHGDAE
    0  012
EHGDAE EHGDAE
    2   424
EHGDAE EHGDAE
     0 000

В этих примерах аккорды изложены с учетом удобства их исполнения на гитаре. Учитывая пожелания читателей, помимо нотной записи аккордов, даны их буквенно-цифровые обозначения и приложены схемы размещения пальцев на ладах грифа гитары. Разбирая тональности, мы пользуемся слоговой системой обозначения - До мажор, Ля минор и так далее. Помимо слоговой, существует и буквенная система обозначения тональностей. До мажор обозначается C dur, а Ля минор - A moll. Более полные сведения об этом имеются в музыкальных словарях. Для аккомпанемента на шестиструнной гитаре наиболее удобны тональности: мажорные - До, Ре, Ми, Соль, Ля, минорные - Ре, Ми, Ля, Си. Для сольного исполнения мелодии на одной гитаре наиболее часто в музыкальных произведениях используются мажорные и минорные тональности Ре, Ми, Ля. При исполнении партии гитары в эстрадных оркестрах или ансамблях, где звуки аккордов в основном извлекаются на прижатых к ладам грифа струнах, все употребляемые в музыкальных произведениях тональности становятся одинаково удобными.

В каких тональностях нет ключевых знаков? В какой мажорной тональности один диез, и на какую ноту распространяется его действие? В какой мажорной тональности один бемоль, и на какую ноту распространяется его действие? Какая тональность параллельна Фа мажору, и какой знак в этой тональности? Сколько знаков в Ля мажоре, и какие? В какой мажорной тональности четыре диеза? Определите, в каких тональностях даны последовательности аккордов в каждом примере, и какие из них параллельные.

Ответы. До мажор и Ля минор. В Соль мажоре Фа диез. В Фа мажоре Си бемоль. В Ре миноре такой же знак. Фа, До и Соль диезы. Ми мажор. До мажор и Ля минор, Соль мажор и Ми минор параллельны.

11/70.

Законы музыкальной гармонии

Мелодия состоит из последовательности различных звуков (ступеней ладовой системы). Из этого следует, что строение аккордов тоже основывается на ладовых системах. Посмотрим, какие аккорды могут возникнуть на различных ступенях мажора и минора, а, значит, встретиться в музыкальных произведениях, основанных на этих ладах. Сначала ознакомимся с построением трезвучий в До мажоре. В этой тональности, как известно, ключевые знаки отсутствуют.

1 пример. 1 - До, Ми, Соль. 2 - Ре, Фа, Ля. 3 - Ми, Соль, Си. 4 - Фа, Ля, До. 5 - Соль, Си, Ре. 6 - Ля, До, Ми. 7 - Си, Ре, Фа.

Трезвучия, построенные на 1, 4 и 5 ступенях, получились мажорными, на 2, 3 и 6 минорными, а на 7 - уменьшенное. Рассмотрим трезвучия в гармоническом До миноре для удобства сопоставления. В этой тональности имеется три бемоля: Си, Ми и Ля. Напомним, что гармонический минор отличается от натурального тем, что 7 ступень повышена на пол-тона. В связи с этим, у ноты Си необходимо поставить случайный знак бекар.

2 пример. 1 - До, Ми бемоль, Соль. 2 - Ре, Фа, Ля бемоль. 3 - Ми бемоль, Соль, Си. 4 - Фа, Ля бемоль, До. 5 - Соль, Си, Ре. 6 - Ля бемоль, До, Ми бемоль. 7 - Си, Ре, Фа.

Из этого примера видно, что на 1 и 4 ступенях получились минорные трезвучия, на 2 и 7 уменьшенные, на 3 - увеличенное, на 5 и 6 - мажорные. Сопоставив аккорды тождественных ступеней, легко заметить различие между аккордами мажора и минора. Аналогично можно выяснить, на каких ступенях может появиться каждый из существующих септаккордов. Сначала разберем значение 1, 4 и 5 ступеней, значение трезвучий, построенных на них, и малого мажорного септаккорда, который построен на 5 ступени ладов мажорно-минорной системы. Взаимоотношения аккордов лада называются функциями. Рассмотрим построение малого мажорного септаккорда на 5 ступени мажора и гармонического минора.

Пример 3-4. Соль, Си, Ре, Фа.
Пример 5-6. Соль, Си бекар, Ре, Фа.

1, 4 и 5 ступени лада называются основными, все прочие - дополнительными. Помимо цифрового обозначения, каждая ступень имеет название: 1 - тоника, 4 - субдоминанта, 5 - доминанта. Тоническое, субдоминантовое и доминантовое трезвучие, а также малый мажорный септаккорд, который называется доминантсептаккордом, так как он строится на 5 ступени-доминанте, имеют важное значение в мажорно-минорной системе ладов и поэтому называются основными аккордами. Все остальные трезвучия и септаккорды называются дополнительными. Тонический аккорд является центральным созвучием, опорой лада, подчиняющей себе все остальные.

Пример 7. 2/4; G7 - Соль, Соль-Си-Фа, Си, Соль-Си-Фа; C - До, Соль-До-Ми, Ми, Соль-До-Ми; G7 - Ре, Соль-Си-Фа, Соль, Соль-Си-Фа; C - До, Соль-До-Ми, До.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3 100        2  100
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3  010       2   010
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   100         3 100
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3  010        3

Пример 8. 2/4; Cm - До, Соль-До-Ми бемоль, Соль, Соль-До-Ми бемоль; G7 - Ре, Соль-Си-Фа, Соль, Соль-Си-Фа; Cm - До, Соль-До-Ми бемоль, До.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3   455        3  455
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   100         3 100
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3   455        3

Пример 9. 2/4; F - Фа, Ля-До-Фа, Ля, Ля-До-Фа; C - Соль, Соль-До-Ми, Ми, Соль-До-Ми; G7 - Ре, Соль-Си-Фа, Соль, Соль-Си-Фа; C - До, Соль-До-Ми, Ми-Соль-До.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     1 112        0 112
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3 010       2   010
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   100         3 100
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3  010    889

Пример 10. 2/4; Fm - Фа, Ля бемоль-До-Фа, Ля бемоль, Ля бемоль-До-Фа; Cm - Соль, Соль-До-Ми бемоль, Ми бемоль, Соль-До-Ми бемоль; G7 - Ре, Соль-Си бекар-Фа, Соль, Соль-Си бекар-Фа; Cm - До, Соль-До-Ми бемоль, Ми бемоль-Соль-До.

EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     1 111        0 111
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
     3  455       6   455
EHGDAE EHGDAE EHGDAE EHGDAE
   0   100         3 100
EHGDAE EHGDAE EHGDAE
    3   455   888

Исполним на гитаре последовательности главных аккордов. В приведенных чередованиях легко улавливается на слух определенная закономерность, Она дает основание предположить, что, используя в различных сочетаниях только аккорды тоники, субдоминанты и доминанты, можно создать аккомпанемент ко многим мелодиям, написанным в мажоре и миноре. Чтобы можно было сразу определить на основании примеров, где находится тоническое, субдоминантовое трезвучие и доминантсептаккорд, мы сохраняем До мажорную и До минорную тональности. По просьбе читателей, желающих изучить буквенно-цифровую систему обозначения аккордов, к нотной записи, помимо приложенных схем распределения пальцев на ладах грифа, показаны также буквенно-цифровые обозначения аккордов. Некоторые читатели не разбираются в нотной записи. Чтобы и эта категория могла почерпнуть изложенные сведения, поясняем: в примере 10, состоящем из аккордов в минорной тональности, первый аккорд является минором субдоминанты, второй и четвертый - тоническим минором, а третий - доминантсептаккордом. В примере 9 участвуют аккорды тех же ступеней в мажорной тональности. Исполнив на гитаре пример 7 и сразу перейдя к примеру 9, а потом проделав то же самое с примерами 8 и 10, мы увидим, что пример 9 - продолжение 7, а 10 - продолжение 8. Объединение примеров расширяет музыкальную мысль. Эти же примеры могут пригодиться для сопровождения мелодии, имеющей размер такта 3/4 (ритм вальса) - для этого аккорд после баса надо исполнять два раза.

Аккордом какой ступени начинаются примеры 7, 8, 9, 10? Какие примеры мажорные, а какие минорные? В каких примерах трезвучие 4 ступени оказалось мажорным и минорным? Есть ли различие септаккорда 5 ступени в мажоре и миноре?

Ответы. Пример 7 доминантсептаккордом, 8 - тоническим трезвучием, 9 и 10 - субдоминантовым. Примеры 7 и 9 мажорные, 8 и 10 минорные. Субдоминанта аналогична тонике - в мажоре мажорная, в миноре минорная. Строение доминантсептаккорда одинаковое.

12/70.

Законы музыкальной гармонии

Приступаем к гармонизации мелодии. Попробуем выяснить, возможно ли гармонизировать какую-либо мелодию, используя только известные нам основные аккорды лада: тоническое трезвучие, субдоминантовое и доминантсептаккорд. В качестве примеров используем народные песни, которые часто исполняются и известны всем любителям музыки. Комбинируя различные последовательности аккордов, обучающиеся на основании слухового восприятия (которое наиболее доступно теоретически не подготовленным любителям музыки) смогут, исходя из приведенных примеров, находить последовательности аккордов для многих мелодий. При записи партии аккомпанемента ограничимся обозначением звуков аккорда в основном виде (то есть с основным тоном в басу), который должен сопровождать данный отрезок мелодии без показа ритмического рисунка аккомпанемента. Такая запись гармонического сопровождения наиболее компактна, она позволит ознакомиться с аккомпанементом многих песен и, кроме того, привьет обучающимся навыки варьирования басовых звуков аккордов. Наметить ритмический рисунок аккомпанемента может сам обучающийся, исходя из характера мелодии: бас, аккорд для тактового размера 2/4, бас, аккорд и еще раз бас, аккорд для 4/4, бас, два аккорда - для 3/4 или 3/8. Хотя все аккорды записаны с основным тоном в басу, тем не менее, их можно исполнять, меняя басовые звуки, так, чтобы после основного вида появлялся аккорд в первом (секстаккорд) и втором (квартсекстаккорд) обращении. То же самое относится и к септаккордам. Например, если надо исполнить Ля мажорное трезвучие, сначала с басом Ля, а потом До диез (первое обращение) или Ми (второе обращение). При этом, руководствуясь слуховым восприятием, надо определить, какой вариант чередования басовых звуков лучше использовать в данном месте песни.

В примерах отсутствуют инструментальные вступления к песням, которые дают певцу слуховую тоническую настройку. Поэтому перед началом исполнения каждой песни нужно извлечь на гитаре первый звук, чтобы певец услышал, с какого звука начинается мелодия в данной тональности. В примерах имеется запись функциональной принадлежности аккорда (в схеме) и его буквенно-цифровое обозначение (в тексте). В качестве первого примера используем русскую народную песню "Степь да степь кругом".

  A
Степь да степь кругом,
              D
Путь далек лежит.
                A
В той степи глухой
E7        A
Умирал ямщик.

A (тоника):

EHGDAE EHGDAE
022 0  0222

D (субдоминанта):

EHGDAE
2320

E7 (доминанта):

EHGDAE
031  0

Чтобы определить, в какой ладовой системе написана мелодия музыкального произведения, надо ноты расположить постепенно, начиная с тонического звука мелодии, и тогда легко определить, какая это ладовая система. Если мы расположим ноты мелодии песни "Степь да степь кругом" в указанном порядке, станет ясно, что эта мелодия написана в мажоре: 1 Ля, 2 Си, 3 До диез, 4 Ре, 5 Ми, 6 Фа диез, 7 Соль диез, 1 Ля. Мы выяснили значение основных аккордов лада - трезвучий на 1 и 4 ступенях и доминантсептаккорда. Теперь выясним функциональную принадлежность остальных трезвучий. 2 и 6 ступень вместе с 4 составляют субдоминантовую группу, а 3 и 7 вместе с 5 - доминантовую. Необходимо предупредить, что в сложных последовательностях аккордов трезвучия 3 и 6 ступеней рассматриваются как временные заместители тоники. Дополнительное трезвучие может появиться после основного или вместо него. Появление дополнительного трезвучия до основного встречается реже. Усложнение звучания от превращения трезвучия в септаккорд той же ступени не отражается на функциональных соотношениях аккордов.

В итальянской народной песне "Санта Лючия" вместо основного трезвучия 4 ступени использован секстаккорд (1 обращение) 2 ступени (10 и 11 такты).

D          A7               D
Море чуть дышит в сонном покое,
         A7             D
Издали слышен шепот прибоя,
           Em               D
В небе зажгутся звезды большие.
         A7           D
Санта Лючия, Санта Лючия!

D (тоника):

EHGDAE
2320

A7 (субдоминанта):

EHGDAE EHGDAE
322 0  020 0

Em (2 ступень):

EHGDAE
000  3

Чтобы в любой тональности быстро находить трезвучие 5 ступени или доминантсептаккорд, надо помнить, что третий звук тонического трезвучия является 5 ступенью, следовательно, искомое трезвучие или септаккорд должны быть построены от этого звука. Например, в тональности Ре мажор тоническое трезвучие Ре, Фа диез, Ля, а трезвучие 5 ступени и доминантсептаккорд должны быть построены от звука Ля. Зная, какой звук является 5 ступенью, легко определить 4 ступень, чтобы быстро отыскать и субдоминантовое трезвучие.

Некоторые произведения не сохраняют от начала до конца одну тональность. Переход в другую тональность называется модуляцией или отклонением. Самым частым видом отклонения бывает переход в параллельный мажор или минор. В ряде произведений встречается серия отклонений в разные тональности, после чего происходит возврат в первоначальную тональность. Обнаружить модуляцию может помочь появление доминантсептаккорда, принадлежащего новой тональности, так как доминантсептаккорд, в отличие от других аккордов, принадлежит только одноименным мажорной и минорной тональностям, а после него следует тоническое трезвучие данной тональности. Перейдем к русской народной песне "Тонкая рябина", в которой имеется отклонение в новую тональность. Это отклонение совершается через доминантсептаккорд в Ля минор (10-11 такты), а возвращение в Ми минор осуществляется тоже через доминантсептаккорд (14-15 такты).

  Em           Am
Что стоишь, качаясь,
 H7       Em
Тонкая рябина,
 E7          Am
Головой склоняясь
 H7        Em
До самого тына?

Em (основная тоника):

EHGDAE
000  0

Am (основная субдоминанта и тоника отклонения):

EHGDAE
0 2 0

H7 (основная доминанта):

EHGDAE
242 2

E7 (доминанта отклонения):

EHGDAE
031  0

Проделаем эксперимент усложнения гармонии в песне "Степь да степь кругом" введением отклонения из Ля мажора в Си минор. Для этого с 5 по 10 такты исполним следующие аккорды:

F#7 (доминанта отклонения):

EHGDAE
253  2

Hm (тоника отклонения):

EHGDAE
234 2

Мы привели примеры наиболее простых вариантов модуляции, так как эта тема является очень трудной для изучения. На этом мы заканчиваем краткий общедоступный курс музыкальной гармонии. Желающим получить более углубленные сведения рекомендуем воспользоваться учебниками Римского-Корсакова или Тюлина, или каким-либо другим пособием по гармонии. Чтобы было легче освоить материал, советуем предварительно проверить свои знания по учебнику элементарной теории музыки.